Біз: Джордан Пилдің жаңа қорқынышты фильміндегі сюжеттік бұрылыстар мен жасырын мағыналар

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

Лайф-хакер адам қосылысы туралы қорқынышты фильмді қалай түсінуге болатынын түсінеді. Абайлаңыз: спойлер!

Әйгілі әлеуметтік қорқынышты фильмнің режиссері Джордан Пилдің жаңа фильмі жарыққа шықты. Формасында бұл тағы да қорқынышты фильм, бірақ өткен жолы сияқты, автор онда маңызды сұрақтарды көтеріп, аллегориялар мен анық емес сілтемелер арқылы мағынаны жеткізеді.

Фильмнің сюжеті

1986 жылы жас Аделаида Санта-Крус жағажайында ата-анасынан абайсызда көшіп кетіп, айналасы бар бөлмеде қалады. Ол жерде оның рефлексиясынан қатты қорыққаны сонша, ол біраз уақыт сөйлесуді тоқтатты.

Бүгіннің өзінде ересек Аделаида Уилсон күйеуі Габе, қызы Зора және ұлы Джейсонмен саяжайға демалуға барады. Зора - жүгіріп, қастандық теориялары туралы оқитын белсенді қыз. Джейсон - интроверт, үнсіз бала, оттықты сипау біртүрлі әдеті.

Гэйб қайық сатып алып, бүкіл отбасын Санта-Крус жағажайына баруға көндіреді, онда олар көршілерінің Тайлер отбасымен кездеседі.

Кешке қарай Аделаида мен Гэйбтің үйіне біртүрлі отбасы келеді: олардың барлығы Вильсондардың көшірмелері, бірақ олар қызыл халат киген. Бұлардың ішінде Қызыл есімді әйел ғана сөйлейді, бірақ оны тұншықтырып жатқандай жасайды. Оның айтуынша, Аделаида әрқашан «көлеңкеге» ие болды, ол өзінің барлық өмір жолын қалауына қарамастан қайталауға мәжбүр болды. Кек алу үшін доппелгангерлер Уилсондарды өлтіруге тырысады, бірақ олар қашып құтылады.

Сонымен бірге, Тайлердің қосшылары бүкіл отбасын өлтіреді. Осыған ұқсас оқиғалар еліміздің түкпір-түкпірінде орын алуда. Уилсондар қашуға тырысады, бірақ Ред Джейсонды ұрлайды, ал Аделаида қуып шығады.

Фильм Аделаиданың зынданға түсуімен аяқталады. Онда үкіметтің жасырын эксперименттерінің нәтижесінде әрбір адамға байлаулы қос немесе көлеңке жасалғаны белгілі болды. Бұл нысандар жер бетінде тұратын адамдарды телепатиялық түрде басқара алады. Содан кейін эксперимент жабылып, көлеңкелер өз еркімен қалдырылды. Қызылдың басшылығымен бүлік шығарып, жер бетіне шықты. Бірақ мұның бәрі бір-бір үзіліссіз тізбекті құра отырып, қол біріктіру үшін ғана.

Аделаида Редті тауып, оны өлтіріп, ұлын құтқарады. Ол өзімен бірге бір қоянды алады - олар байланғандарға тамақ ретінде жер астындағы торларда ұсталды. Финалда барлық доппелгангерлер бір-біріне қосылып, адамдар тізбегін жасайды, ал Уилсондар кетіп қалады.

Ашық және жасырын сюжеттік бұрылыстар

Біріншіден, фильм жақсы триллер немесе қорқынышты сияқты салынған: ол қараңғы, зорлық-зомбылық және көлеңкелердің мінез-құлқы қорқынышты. Бірақ финалда режиссер Джордан Пил бүкіл сюжетті қабылдауды өзгертетін кейбір қызықты бұрылыстарды ашады.

Көлеңкелер адамдарды басқарады, керісінше емес

Мұның алғашқы тұспалдарын Зора көлікте үкімет адамдарды мойынсұнғыш ету үшін суға фторид қосады деген басқа теорияны оқығанда да көруге болады. Сонда, әрине, бүкіл отбасы оған күледі. Содан кейін, көлеңкелер Уилсонның үйіне келгенде, Ред Аделаидадан кейін бәрін қайталау керек екенін айтады.

Бірақ, шындығында, халықтың соңынан ерген көлеңке емес, үкімет өсірген сұмдықтардың әрекетін халық қайталайды. Олардың көмегімен біреу шынымен елді басқарғысы келді, бірақ эксперименттен бас тартылды.

Кейбір шолулар эксперименттен бас тартқан сәттен бастап жағдай өзгеріп, көлеңкелер бірте-бірте түпнұсқалардың өздерін көшіре бастады деп болжайды. Мұндай сезім адамдар карусельде көңіл көтеретін, ал жер астындағы әріптестері тек шеңбер бойымен жүретін көріністен туындайды.

Бірақ фильмдегі бұл орынның өзгеруі тікелей айтылмайды. Бұл адамдардың мағынасыз мінез-құлқына нұсқау ғана болуы мүмкін: олар өздерінің есінен танып қалған қостарының әрекеттерін қайталайды. Оның үстіне, егер көлеңкелер түпнұсқалардың мінез-құлқын көшірсе, келесі сюжеттік бұралу жұмыс істемес еді.

Аделаида - Редтің көлеңкесі, керісінше емес

Ред Аделаиданың әрекетін қайталауға мәжбүр болды, өйткені ол шын мәнінде шынайы адам, ал Аделаида жай ғана көлеңке. Қыз балалық шағында адасқанда, ол айна бөлмесінде өзінің қосын кездестірді. Ол оны буындырып өлтіріп, бөлмесіне сүйреп апарып, киімін ауыстырған.

Бұл туралы кеңестер фильмде берілген. Біріншіден, қыз табылғаннан кейін сөйлесуді тоқтатты («байланысқандар» сөйлей алмайды). Ол ересек болса да жағадағы досына сөйлескенді ұнатпайтынын айтады.

Екіншіден, сөйлей алатын көлеңкелердің ішінде Қызыл ғана. Ал оның даусы бала кездегі тұншығудан болса керек. Аделаида өмір бойы айнасы бар бөлмеден қос адамның жаңа пайда болуынан емес, оның шын мәні ашылады деп қорқады.

Джейсон - Плутонның көлеңкесі, керісінше емес

Бұл алдыңғы бұрылыстар сияқты тікелей айтылмайды. Бірақ көптеген көрермендер мен журналистерге осындай қорытынды жасауға мүмкіндік берген бірнеше кеңестер бар. Ұқсастардың отбасы пайда болғанда, Chewbacca маскасын кигенді ұнататын Джейсон мен ақ бетперде киген Плутон ойнауға барады. Көлеңкенің беті қатты күйіп кеткен екен.

Бәлкім, ол Аделаиданың отпен ойнауға деген сүйіспеншілігінен өртенген нағыз ұлы шығар. Осыдан кейін анасы бір кездегідей дубльмен орнын ауыстырды. Джейсон тұйық және көп сөйлемейді. Сонымен қатар, олардың аналарымен вербалды емес сөйлесу сезімі пайда болады, мысалы, «байланысқандар» - көлікте олар тіпті музыканың ырғағына түспей, саусақтарын синхронды түрде шертеді. Жағажайда Джейсон құмда ойнайды, бірақ құлыптар салмайды, бірақ қос адамдар тұратын туннельдер қазып жатыр.

Фильмнің соңында ол Плутонның әрекеттерін манипуляциялай бастайды, оны отқа жібереді. Финалда ол Аделаида екеуі өте маңызды көзқарастармен алмасады, ал бала қайтадан маскасын киеді. Ал бұл жағдайда оның өзімен бірге қоян әкелгені әлдеқайда сұмдық көрінеді: бала болашаққа азық-түлікпен ғана айналысса керек.

Мағынасы мен салдары

Джордан Пилдің алдыңғы фильмі сияқты, жаңа фильм де көрерменді қорқыту және таң қалдыру үшін ғана жасалған жоқ. «Біз» саясатпен де, қарапайым адам мінез-құлқымен де байланысты бірнеше семантикалық коннотацияларға ие.

Нағыз халық жаулары

Адамдар өздерінің ең қас жаулары. Бұл идея ең алдымен дуализмнің тұрақты лебіздерінде байқалады. Фильмде симметрия мен шағылысу көп. Бала кезінің өзінде Аделаида «Еремия 11:11» белгісі бар қорқынышты адамды кездестіреді. Бұл Киелі кітаптағы адамзат баласының алдағы жазасы туралы меңзейтін үзіндіге сілтеме жасайды.

Сондықтан Жаратқан Ие мынаны айтады: Міне, Мен оларға қасірет әкелемін, олар одан құтыла алмайды, олар Маған жалбарынса, Мен оларды естімеймін.

Еремия 11:11

Бірақ бұл қайғылы оқиғаны болжау ғана емес, символы. «11:11» шағылыстырылған көрінеді, содан кейін бұл сандар үнемі кездеседі: футболкада, сағатта, футбол матчының есебінде. Сонымен қатар, олар тек төрт бірлікті білдіреді - батырлар отбасы және олардың әріптестерінің отбасы.

Содан кейін фильмде қосарланулар мен рефлексиялар кездеседі. Аделаида айна бөлмесіне кіреді, Зора үйдегі айнаға қарайды. Олардың көршілерінің егіз қызы бар. Джейсон өзінің «байланғанына» қарама-қарсы отырады және онымен синхронды түрде қозғалады. Қосарлылар алтын қайшымен қуғын-сүргін жасайды. Орталықта жалғанған бұл екі симметриялы жартылар фильмнің негізгі символы болып табылады.

Ең бастысы, әрине, Аделаида мен оның отбасының антагонистері олардың нақты көшірмелерін көрсетеді. Сондықтан Джордан Пил көп жағдайда адамның басты жауы өзі екенін меңзейді.

«Бұл фильмнің жұмысы біз саусақпен сілтейтін мәдениетте өмір сүреміз деген идеядан басталды, білесіз бе? Біз басқа елден, басқа пәтерден немесе басқа көшеден келген бейтаныс адамның қорқынышы туралы айтамыз ба, біз өзімізге емес, басқа біреуге саусағын сілтегенді жөн көреміз », - деп атап өтті режиссер Kinopoisk-ке берген сұхбатында.

Картинаның финалы тақырыпты одан әрі ашады: Аделаида күліп, Редті өлтіргенде, бұл оқиғадағы кейіпкердің кім екені және кімнің зұлым екені белгісіз.

Таптық және нәсілдік кемсітушілік

Бірақ сюжет тек өмірлік адамгершілікпен ғана шектелмейді. Соның алғашқы фильмі сияқты бізде тұтынушылық қоғам проблемалары, таптық және нәсілдік теңсіздік туралы әңгіме бар.

Ғабең орта таптың типтік өкілі болып көрінуге бар күшін салып тырысқаны байқалады. Ол тіпті отбасына қажет болмаса да, қайық сатып алады. Олар үйлеріне басып кіргенде, кейіпкер ең алдымен оларды ақшаны, қайық пен көліктерді алуға шақырады. Сонымен қатар, Гэйб Тайлерстің көршілеріне қызғанышпен қарайды және олармен барлық жағынан тең болуға тырысады.

Сонымен қатар, көршілермен өмір тым қызық көрінбейді. Олар өздерінің әлсіз жақтарына толығымен тәуелді: алкоголь, бұлттық көмекші және гаджеттер. Әрине, Тайлер ақыры өледі. Және бұл тұрғыда фильмді тұтынушылық қоғамның экспозициясы деп санауға болады: адамдарды шектен шығушылық құртады.

Мен артықшылықты ортада өстім. Мен бай емес едім, бірақ менің отбасым орта тап болатын. Мен Нью-Йорк қаласында (Американың) жақсы білім алу мүмкіндігімен өстім. Ал мен оны өмірімнің басым бөлігі ретінде қабылдадым. Дүниедегі зұлымдыққа менің жеке үлесімді қарасаңыз, мен туған күнімде алған барлық нәрсемнен айырылған адаммен тығыз байланыстымын.

Джордан Пил Kinopoisk-ке берген сұхбатында

Таптық теңсіздіктің ұқсастығын көлеңкелер өздерінің зындандарынан көтерілетін баспалдақ деп санауға болады - мансап баспалдақтары. Жылдар бойы оларды ешкім байқамады, ақыры олар өздерін жариялауға шешім қабылдады. Және олар жай ғана өздерінің бар екенін көрсеткісі келді - нәтижесінде барлық «байланысқандар» үлкен тірі тізбекке салынған.

Бұл фильмнің ең басында көрсетілген 1986 жылғы «Америкадағы қолдар» шынайы өмірдегі оқиғаға ұқсас. Содан кейін алты миллионнан астам адам, оның ішінде көптеген атақты адамдар 15 минут бойы қол ұстасып қалды. Акция аштықты жеңуге арналған - көптеген қатысушылар тізбектегі орын үшін 10 доллар берді. Шамасы, Редтің бұл әрекеті туралы естеліктері бар және ол «байланысқандарды» солай істеуге шақырды.

Егіздерге арналған түсті халаттардың бірден екі мағынасы бар. Бір жағынан, бұл қоғам қабылдаудан бас тартқан бұрынғы және қазіргі тұтқындарға тұспалдау - бұл туралы директордың өзі сұхбатында айтты. Екінші жағынан, бұл нәсілшілдік тақырыбындағы мәлімдеме деп санауға болады. Көлеңкелердің жер астындағы тіршілігі мен киім-кешектері құлдық жүйеге ұқсайды, ал олардың жер бетіне шығуы олардың бәрімен бірдей адамдар екенін еске салады.

Оның үстіне Джордан Пил басты рөлдерге қара нәсілді актерлерді әдейі шақырғанын айтады. Оның бұл мәлімдемесі тіпті көптеген дау тудырды.

Басты рөлге ақ жігітті алуды елестете алмаймын. Ақ нәсілді жігіттерді ұнатпаймын дегенім емес, мұндай фильмдерді бұрын көргенмін.

Джордан Пил

Шындығында, оның сөздері мен оларға деген реакциялары режиссердің фильмде көрсеткенін көрсетеді: адамдар төменгі таптардың немесе басқа нәсілдердің өкілдерін байқамай, өздері үйренген нәрсені ғана көргісі келеді.

Жаулардың саясатқа әсері

Әрине, кейбір саяси мәлімдемелер болды. Соңғы уақыттағы көптеген басқа фильмдерден айырмашылығы, бұл жерде олар тағы да болып жатқан оқиғалар үшін адамдардың өздеріне жауапкершілік туралы айтады. «Us» картинасының аты «Біз» ғана емес, Америка Құрама Штаттарын да білдіруі мүмкін. Мұны Red растайды.

- Сен кімсің?

- Біз американдықтармыз.

Ғабе мен Ред арасындағы диалог

Фильмнің үкіметтің жасырын эксперименттері туралы әңгімемен аяқталуы көптеген адамдардың елді жаулар қоршап алды және олар сайлауға және елдегі нақты жағдайға қандай да бір түрде әсер етеді деген сенімін меңзейді. Осылайша, бірнеше ай бойы АҚШ-та Ресейдің президенттік сайлауға араласуы бойынша тергеу жүргізілді.

«Әңгіменің бастапқы нүктесі – «өзгелерден» қорқу, басқыншылар мен бөгде адамдардан қорқу. Бірақ өзімізге тигізетін зиянымызды ескерсек, бұл қате. Нағыз құбыжық үйде өсіріледі », - деді Джордан Пил Mashable-ге берген сұхбатында.

Барлық астарлы мәтіндерді жинақтайтын болсақ, «Біз» фильмі сырттан жау іздеуді қойып, елді мекендейтін халық құрайтынын түсінуге шақырады. Сонымен бірге, барлық түсіндірулерді бір идея біріктіреді: адамдардың көпшілігі кінәлілерді басқалардан іздейді, олардың ортақ зұлымдыққа қатысуы туралы ойламайды және айналада болып жатқан теңсіздік пен қысымды байқамайды.