Сюжет идеясын қалай табуға болады: Голливуд сценарийшісі жауап береді

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

Сізді шабыттандыратын нәрсені табыңыз, жаңа идеяларды генерациялауды үйреніңіз және ең бастысы, бірдеңе нәтиже бермеген кезде бас тартпаңыз.

Кез келген бизнестегі ең қиын нәрсе - бастау. Голливудтық сценарист, теле және кино сыйлықтарының иегері Эрик Борк әдеби шығарманың табысты болуының 60 пайызы бастапқы идеяға байланысты деп есептейді. «Қиял-ғажайып идеялар өмір сүретін жерде және сценарий немесе роман үшін ең жақсы идеяларды қалай түсіру керек» атты кітабында ол ұмтылушы жазушыларға шын мәнінде құнды идеяны қалай табуға және жүзеге асыруға болатынын айтады. Лайф-хакер «МИФ» баспасының рұқсатымен «Бизнеске кірісейік» тарауын шығарады.

Біздің барлық критерийлерге сәйкес келетін идеяны шығару өте қиын екенін түсінемін. Міне, сондықтан жазушыларға ұмтылып, табысқа жету өте қиын және серпілістердің соншалықты жомарттықпен марапатталуы. Бұл кино және теледидар индустриясы бөгде адамдар үшін жабық емес. Бұл байланыс немесе танысу туралы емес. Бұл нарықта не бағаланғаны туралы емес. Бұл тіпті диалог туралы да, суреттеу туралы да, сюжеттік құрылым туралы да емес - кем дегенде олар туралы ғана емес. Иә, бұл факторлардың барлығы рөл атқарады. Бірақ кез келген автор үшін ең маңыздысы - жазуға тұрарлық әңгіме идеясы. Бұл шығармашылық процестің өзінен де маңыздырақ. Тіпті көріністерді, диалогты және сюжет құрылымын оңай табатын авторларға жақсы идея табу әрқашан оңай бола бермейді.

Бірақ сіз оларсыз жасай алмайсыз.

Идеялар қайдан келеді?

Мәңгілік сұрақ - жақсы идеяларды қайдан алуға болады (және менің идеяларымды кем дегенде салыстырмалы түрде жақсы деп санауға бола ма) - мені ұзақ уақыт бойы қинап жүр. Бұл кітапты жазғаным да сондықтан болар. Уақыт өте келе, маған (немесе басқаларға) фильм немесе телехикаялар үшін тамаша бастама болып көрінетін идеялардың көпшілігінде шын мәнінде бірнеше негізгі элементтер жетіспейтінін түсіндім - және оларды қайта жасау әрқашан мүмкін емес.

Мұны жай ғана қарапайым деп қабылдау керек. Бұл барлық авторларда болады. Қайта-қайта өгіздің көзін соғу мүмкін емес. Оны жасаушының бірнеше шығармашылық табыстарының бірі (немесе тіпті жалғыз) болып шыққан культтік фильмді, телехикаяны немесе романды кез келгеніміз оңай есте сақтаймыз. Идеялар сізден төгіліп, әрқайсысы сәтті жобаға айналады деп күтпеңіз. Көптеген авторлар ойлағаннан гөрі жиі қателеседі. Бірақ ішкі қажеттілікке байланысты жұмысты жалғастырамыз.

Идеяларды іздестіру және олардың қайнар көзі туралы айтатын болсақ, бұл процестің де ұтымды принципке бағынбайтын сияқты белгілі бір жұмбақ өлшемі бар екенін ұмытпауымыз керек. Сіз тек жеті негізгі элементті ала алмайсыз Автордың ойынша, сюжеттің астарындағы идея күрделі, танылатын, түпнұсқа, сенетін, тағдырлы, қызықты және мағыналы болуы керек. Бұл критерийлер «Фантастикалық идеялар өмір сүретін жерде» кітабында толығырақ қарастырылады. - Шамамен. ред. және «нөлден» олардың барлығын қамтитын идеяны ойлап табады. Керісінше, біз бұл критерийлерді олардың әлеуетін бағалау және оларды қалыптастыру үшін бізде бар идеяларға қолданамыз. Бірақ алдымен бір нәрсеге қолданылатын критерийлер қажет.

Шығармашылық процестің көп бөлігі дәл идеяларды іздеу болып табылады (кем дегенде жай ғана келесі көрініс, сызық және т.б. идеялар). Идеялар кез келген кезеңде қажет.

Менің тәжірибемде идеялар аналитикалық режимді өшірген кезде пайда болады. Мұны істеу үшін, әдетте, стрессті тоқтатып, әлдеқайда еркін және ізденгіш көзқарасқа келу керек: сұрақтар қою және жауаптарды тыңдау. Кейде шабыт маған ұзақ серуендеу кезінде немесе көлік жүргізу кезінде немесе жалпы душта келеді. Бір ғажабы, менің жұмыстағы басты шеберлігім өзімді алаңдатып, ойларымды еркін өткізуге мүмкіндік беру.

Шығармашылық режимге өтудің тағы бір жолы - белгілі бір мәселені шешу немесе олқылықты толтыру қажет болғанда ми шабуылы. Мен нақты тар сұрақ қойып отырмын, оның жауабы менің жұмысымда алға ұмтылуға көмектеседі. Егер мен бірден дұрыс сұрақты тұжырымдап, өзімді жоққа шығарсам (оқыңыз: менің түйсіктеріме және подсознаниеге сеніңіз), жауаптар әдетте табиғи түрде келеді. Қажет болса, мен мүмкін болатын жауаптардың нобайын жасай бастаймын - оларды бағалауды тоқтатпастан - он немесе жиырма нұсқа жинақталғанша. Әдетте, мен сыни талдауға кедергі келтірмейінше, осы сәтте қызықты нәрсе пайда болады.

Сюжетке арналған идеялар

Егер мен не туралы жазғым келетінін білмеймін, бірақ мен кем дегенде бірдеңе жазғым келетінін білсем ше? Мұндай жағдайларда мен өзімді тыңдаймын және мені қызықтыратын нәрсені байқауға тырысамын. Басқалардың жұмысын оқып, өмірді бақылай отырып, мен өзіме осындай нәрсені жасағым келетін шабыттандыратын оқиғаларды, сондай-ақ зерттегім келетін тақырыптарды байқаймын. Мені көбірек не толғандырады? Не қызық? Не ренжітеді? Ол тиеді ме? Сен разысың ба? Мен барлық реакцияларымды мұқият қадағалаймын.

Менің компьютерімде тіпті арнайы белгі бар: әр бағанда бір күні не туралы жаза алатыным туралы шатастырылған жазбалар мен эскиздер бар. Бір баған адамдарға арналған: кәсіптер, күнделікті жағдайлар, потенциалды кейіпкерлердің түрлері. Тағы бір айдарымызда бүкіл адамзат өміріне қатысты деректер мен тақырыптарды жинақтадық. Үшінші бағанда әртүрлі салалар мен іс-шаралар туралы. Төртінші - заттар мен орындар туралы.

Бір қарағанда, көптеген бақылаулар жай ғана ұсақ-түйек болып көрінеді, бірақ жаңа сюжет идеясының неден туындайтынын алдын ала болжау мүмкін емес. Жемісті әдістердің бірі - күнделікті өмірде жиі кездесетін жағдайдың экстремалды, экстремалды нұсқасын елестету. (Мысалы, Вегастағы Hangover сияқты эпикалық бакалавр кеші.) Немесе кез келген нәрсенің ең күтпеген, ең күлкілі, жаңа нұсқасы. Шынында да, көбінесе қызықты сюжет күнделікті өмірге емес, өмірдің әлдеқайда жарқын, бай және еліктіретін суретіне негізделген.

Тағы бір пайдалы әдіс - бұл мүлдем басқа, тіпті үйлеспейтін элементтерді қосу және не болатынын көру. Жаңа сценарийге тақырып іздегенде мен кейде күніне он бес минут бөліп, осы уақыт ішінде бес идеяны ойлап табуға тырысамын. Мүмкін емес дейсіз бе? Дұрыс көзқараспен бұл әбден мүмкін. Бір бағанадан бірдеңені алып, екіншісінен бір нәрсемен біріктіріп, идея табуға тырысамын.

Бірте-бірте мен әр баған арқылы жоғарыдан төмен қарай жылжып, бірінші таңдалған элементті қалғандарымен қалай біріктіруге болатынын және оның қайда апаратынын ойластырамын. «Егер сіз жат планеталықтар мен бейсбол туралы әңгіме жазсаңыз, ол қандай болар еді?» Әрі қарай: «Шетелдіктер мен генетикалық медицина туралы не деуге болады? Мүмкін шетелдіктер мен хиппи белсенділері? » Менің тізімімде жүздеген лауазымдар болуы мүмкін, мен оларға анау-мынау «бөтен планеталықтар» тағайындаймын. Көптеген комбинациялар сәтсіз болады.

Бірақ сіз бұл процесс мезгіл-мезгіл қандай түпнұсқа идеялар тудыратынын білуге таң қаласыз. Екі-үш жол жеткілікті - енді болашаққа резерв бар.

Келесі күні мен бейсболдан бастай аламын және жаңа комбинациялармен ойнай аламын: бейсбол және медицина, бейсбол және хиппилер, т.б. Пластинаның әрбір элементін басқалармен жұптастыруға және не болатынын көруге болады.

Мұндай ойындарға көп уақыт жұмсамау керек - бұл миға оңай жаттығу. Мен әр жұпқа бірнеше секунд қараймын және егер мүмкін болатын сюжет мәселесі ойыма келсе, мен дөрекі лог сызығын сызамын. Сосын күнделікті «норманы» орындағанша жүремін.

Егер мен бұл жаттығуды бір ай ғана, ең болмаса жұмыс күндері ғана орындасам, онда нәтиже жүз идеяны құрайды. Мен оларды анда-санда қарастырамын. Жүздің бірде-біреуі маған пайдалы болмауы мүмкін. Немесе бұл пайдалы болуы мүмкін. Ал мені жаңа ойға жетелейтін жалпы тақырыптарды байқап қалуым мүмкін.

Бұл өз тәжірибемнен бере алатын ең жақсы кеңестер шығар.

• Сізге не ұнайтынын, өмірде және ойдан шығарылған оқиғаларда не қызықты екенін байқаңыз. Бақылауларды жазып алыңыз.
• Идеяларды құруға өзіңізді жаттықтырыңыз. Бұған үнемі уақыт бөліңіз (аздап).
• Потенциалды оқиғаның әртүрлі элементтері арасында ассоциативті байланыстарды жасауды жеңілдету үшін қандай да бір миға шабуыл құралын немесе жүйесін жасаңыз.
• Түзетпеңіз, бағаламаңыз, бәрін бірден ойлап табуға тырыспаңыз. Тек мүмкіндіктерді бағалаңыз және жылдам жазбаларды жазып алыңыз.
• Жанрлық қалауларыңызды шешіңіз. Сүйікті жанрларыңызды зерттеп, оларды шығармашылық процестің бір бөлігіне айналдырыңыз. (Бірақ басқа мүмкіндіктер туралы да ұмытпаңыз.)
• Шұғыл ойлар мен сұрақтарды қойып, жауаптың өздігінен келуін күтіңіз (көбінесе күтпеген сәтте). Шығармашылығыңызды ойын сияқты қабылдаңыз.
• Көлік жүргізу, жаяу жүру немесе велосипед тебу сияқты шығармашылық идеяларды тудыратын әрекеттерге үнемі ауысыңыз.
• Ең бастысы, дизайнды өміршең ететін жеті компонентті дұрыс түсінуге тырысыңыз. Ойыңызға келген әрбір идеяға осы критерийлерді қолдану рефлексін дамытуға мүмкіндік беріңіз.

Тағы да, сіздің мақсатыңыз - идеяларды жасау, жазу және одан әрі дамытудың тұрақты процесін жөндеу. Қызығушылықты тудыратын бірінші тақырыпты қабылдамаңыз. Өйткені, енді сіз автордың басты міндеті жазу емес, не туралы жазу керектігін шешу: «идеяны» таңдау екенін білесіз.

Талант басты нәрсе емес

Әдебиет пен кино әлемінде қызу бәсекелестік орнаған. Мыңдаған адамдар шығармашылық арқылы өмір сүргісі келеді, бірақ аз ғана адамдар табысқа жетеді. Кәсіби авторлар клубына жобаларының коммерциялық құндылығын дәлелдей алатындар ғана қабылданады. Сондықтан, көптеген адамдар бұл жерде не беріледі, не берілмейді деп ойлайды: таңдалғандар бар - олар талантты, сондықтан табысты, бірақ … қалғандары бар.

Маған 2007-2008 жылдардағы жазушылар ереуілінде Акива Голдсманның бұл туралы айтқаны қатты ұнады. Сол кезде ол өз ісінде алғашқылардың бірі болды («Әдемі ақыл» фильмінің сценарийі үшін «Оскар» жүлдесінің иегері). Голдсман көп жылдар бойы оған жұмыстан кетуге кеңес бергенін еске алды - олар айтады, одан ештеңе шықпайды, оған жақсы жазу берілмейді. Ал оның жетістігінің сыры неде? Ол ешқашан тастамады.

Бұл қарапайым сөзде терең даналық бар. Тума талант бар ма, білмеймін. Кейбір адамдар қолөнерді басқаларға қарағанда тезірек және оңай үйренеді. Бірақ көп жағдайда біздің алғашқы шығармаларымыз (тіпті біз жазатын, тәжірибе жинақтайтын сценарийлердің алғашқы эскиздері де) оларды оқып, олармен шындап жұмыс істегісі келетіндер аз деген мағынада жақсы емес.

Менің көзқарасым бойынша, атышулы талант (яғни автордың жетістікке жетуіне мүмкіндік беретін қасиет) туа біткен қабілет емес, еңбекқорлық пен тәжірибенің қосындысы.

Әрқайсымыз әрбір жаңа жобамен жұмыс істегенде дамудың ұзақ жолын басып өтеміз. Біріншіден, біз сіз таланттың ізін байқамайтын нәрсені жазамыз (қоғам бұл шығарманы қызықты, сенімді немесе жаңа деп таппайды). Ақырында, сынақ пен қателік арқылы біз көптеген талантты деп тануға дайын жұмысқа қол жеткіземіз.

Алғашқы ресми тапсырыс – «Жерден Айға дейін» сериалының бір эпизодының сценарийімен жұмыс істеп жүргенімде, кураторларым, шынын айтсам, мен көрсеткен алғашқы нұсқаларыма риза болмады. Олар онда ерекше талантты ештеңе көрмеді (дегенмен, бұл жұмыс маған сеніп тапсырылғандықтан, менің кейбір қабілеттерім болғаны анық). Қайта-қайта сценарий маған сынмен қайтарылды, мен оларды орналастыруға қайта-қайта тырыстым.

Ақырында мен нұсқасынан өттім, онда менің бағалауым бойынша алдыңғы нұсқасымен салыстырғанда он пайыздан азы қайта жасалған (қайсысы қатарынан болды, енді есімде жоқ). Бірақ сан сапаға айналып, жаңа сценарий бекітілді. Кенеттен мен талантты болмасам, осы жобада жұмыс істеуге әбден лайық деп танылдым. Менің сценарийім күтпеген жерден жақсы болды, мен басқа эпизодтар үшін сценарийлерді өңдеуді сұрадым. Бұл менде бұрын болмаған талант кенет пайда болды дегенді білдіре ме? Екіталай.

«Менде талант жоқ» деген өзін-өзі сезінуден «менде талант бар» деген сезімге көшу туа біткен қасиетке немесе қабілетке байланысты емес, еңбекке деген ерекше көзқарас пен үнемі, табанды түрде жылтыратуға дайын болу арқылы қамтамасыз етіледі. ең маңызды жазу дағдысы – өз ойын басқа адамдарға жеткізу және олардың эмоцияларына әсер ету.

Мұны әрқайсымыз үйрене аламыз - шыдамдылық пен табандылық болады. Мен сізге мүмкіндігіңіз бар ма, жоқ па деп аз болжауға кеңес беремін. Бұл сұрақты ұмыт. Сізде бәрі бар.

Жетістікке талант берілген адам емес, онымен не істеу керектігін білетін адам жетеді.

Эрик Борк – «Жерден айға дейін» және «Қарудағы ағалар» сериалдарының бірнеше эпизодтарының сценарийін жазғаны үшін екі Эмми сыйлығының және екі «Алтын глобустың» иегері. Ол NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox компанияларымен жұмыс істеді және Том Хэнкс, Стивен Спилберг және Джерри Брукхаймермен ынтымақтастықта болды. Оның «Фантастикалық идеялар өмір сүретін жерде және олардың ең жақсысын сценарий немесе роман үшін қалай алуға болады» кітабында сценарий жазудағы ең бірінші, бірақ ең қиын және маңызды қадамды - идеяны қалай жасау керектігін түсіндіру үшін классикалық кинематографиялық мысалдарды пайдаланады. Борк болашақ сюжеттің негізін құра алатын мәселелерді анықтайды, оларды қалай дұрыс пайдалану керектігін ұсынады.