Неліктен барлық ойлайтын адамдар Николас Виндинг Рефннің фильмдерін жақсы көруі керек?

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

Too Old to Die Young шығарылымы үшін Lifehacker Drive және Neon Demon жасаушының қайталанбас стилі туралы айтады.

Николас Виндинг Рефн - ерекше және ерекше режиссер. Оның жұмысы арт-хаус пен криминалдық триллердің шегінде теңестіре алады, бірақ әрқашан қызықты көрінеді. Тіпті олардағы әрекет кейде өте баяу дамиды.

«Жас өлу үшін тым ескі» атты алғашқы сериясында Рефн тағы да өзінің сүйікті қылмыс және кек тақырыптарына оралып, ноир детективін самурай эстетикасымен араластырады.

Рефннің стилін басқа авторлармен шатастыруға болмайды. Режиссер кинематографистер отбасында өскен және бала кезінен кино классикасын тамашалаған. Өзінің фильмдерін жасай отырып, ол жас кезінде ұнаған нәрсені жиі көшірді. Дегенмен, ол тіпті шағын бейнеден немесе кадрлар жинағынан оңай тануға болатын өзіндік ерекше стилін жасады.

Режиссердің әрбір дерлік фильмі – барша киносүйер қауым мен зиялы қауым көруі тиіс төл туынды. Өйткені, түсірілімге мұндай тәсілді, оқиғалардың тереңдігін, үзілмеген бейнелерді ешкім таба алмайды.

Рефн актерлерді күтпеген жерден түсіреді

Уилл Смит, Роберт Дауни кіші, Дженнифер Энистон - егер сіз осы есімдерді атасаңыз, көрермендер әртүрлі фильмдерден өте нақты және ұқсас экрандық бейнелерді ұсынады. Дегенмен, Рефн ешкімге ұқсамайтын актерлерді көрсетеді.

Енді бәрі Мадс Миккелсенді еуропалық ең құрылымды актерлердің бірі ретінде біледі. «Casino Royale», «Доктор Стренж», «Ганнибал» – бірден ойға стильді және ерекше бейнелер келеді.

Бірақ егер сіз «Дилер» фильмін қоссаңыз - Рефннің режиссурадағы дебюті және үлкен фильмдегі Миккельсен - бас кейіпкерге есірткі сатуға көмектесетін күлкілі бұзақы Тониді көре аласыз. Ол пиджак киген басы қырылған, басының артқы жағында татуировкасы бар эмоционалды қылмыскер.

Bleeding фильмінде актер қарапайым және интроверт бейне таспалардың сатушысы ретінде реинкарнациялануда. Миккелсеннің кейіпкері мұнда ондаған фильмдерді көреді және олар туралы бәрін біледі, бірақ ол өзіне ұнайтын қызбен сөйлесе алмайды.

Миккельсеннің бәрі «Валхалла: Викинг туралы дастан» фильмінде жауларын аяусыз басып жатқан үнсіз бір көзді жауынгердің рөлінде көрінеді.

Бір актердің бір-бірінен соншалықты ерекшеленетін образдарды көруге болатынын елестету қиын. Бұл ішінара, әрине, Миккелсеннің шеберлігінің арқасында. Десе де, мұндай жанды түрлерді жасайтын режиссер.

Шынайы адамның өмірбаянына негізделген Рефна «Бронсон» фильміндегі сүйкімді Том Харди агрессивті тұтқынға айналды. Чарльз Бронсон рөлі үшін актер 20 келіге жуық салмақ жинады. Бірақ ең бастысы, режиссер фильмді стандартты өмірбаянға айналдырған жоқ.

Басты кейіпкер өз өмірін театр сахнасынан айтып тұрғандай. Бұл жерде Хардиде кейіпкердің шынайы бейнесін көрсетуге де, гриммен ерекшеленетін цирк гротескіне де орын бар.

Райан Гослинг Драйв түсірілген кезде әртүрлі рөлдерде фильмдерде пайда болды, бірақ ол әлі де махаббат драмалары мен романтикалық комедиялардағы актер ретінде танымал болды. Бірақ Рефн оны «Драйвта» нағыз қаһарман, «Тек Құдай кешіреді» күрескер кейпінде көрсетті.

«Неон Демон» актриса Элле Фэннингті қаншалықты жарқын етіп ашқаны айтпаса да түсінікті. Жас қыздың сұлулығы фильмнің басты тақырыбына айналды, мұнда кейіпкердің үлгілі келбеті оқиғаның қорқынышты атрибутына айналды.

Рефнаның фильмдері керемет әдемі

Режиссер жұмысы әдетте үш кезеңге бөлінеді: дат, британдық және американдық. Олар шын мәнінде стильде және визуалды түрде ерекшеленеді, бірақ олардың әрқайсысы өзінше эстетикалық жағымды.

Эмоциялардың болуы мен визуализациясының әсері

Рефннің алғашқы картиналары мүмкіндігінше шынайы көрінеді - олар барлық жерде кейіпкерлерді бақылайтын қол камерасымен түсірілген. Бұл көрерменге оқиғаларға өзі қатысуға мүмкіндік береді.

Бірақ аз бюджеттік жұмыстарда да режиссер әсем көркемдік техникаға орын тапты. Алғашында түс қолданылды - қарапайым отағасы депрессиядан қатыгез өлтірушіге айналатын «Қан» фильмінде де автор қаһарманның ішкі күйін меңзеп, оның қызыл түске толы көздерінен көріністі көрсетті. Шебер өз шығармаларының көпшілігінде осы қанды сүзгіні қолданады. Бірақ бұл туралы бөлек айтқан дұрыс.

Николас Виндинг Рефн кейіпкерлердің эмоцияларына назар аударады, әр фильмде неғұрлым күрделі әдістерді ойлап табады. Картиналардағы зорлық-зомбылық пен кісі өлтіру көбінесе тікелей емес, куәгерлердің реакциясы арқылы көрсетіледі - өлімнің өзін емес, басқалардың оны қалай қабылдағанын көру маңызды.

Сауда орталығының қызметкері әйелін өлтіру фактісін тергеп жатқан «Қорқыныш Х» фильмінде оның өлімі бақылау камераларының объективтері арқылы көрсетіледі - сурет өте нашар, одан ештеңе көрінбейді. Бірақ көрермен кейіпкердің тәжірибесін сезінуі үшін бейне қайта-қайта ойнатылады.

Осылайша, қатыгездік Рефн үшін тағы бір атақты тактандық Ларс фон Триер бейім болатын арандатушылық әдісі емес, кейіпкерлердің мінездерін ашудың көркемдік құралына айналады.

Режиссер шындықты қиял мен пайымдаулармен араластырады, ал кейінгі фильмдерде ол толығымен көркемдік аналогияға көшеді. «Неон демон» фильмінде сүйкімді қыз модель болып жұмысқа барады және шоу-бизнестің қатыгез әлемімен бетпе-бет келеді. Ол өзінің макияж суретшісіне жақындаған кезде, оның үйіне пума кіреді - жаңа таныстың кейіпкерін бейнелейтін жыртқыш. Ал фильмнің басынан бергі жасанды қан соңында нағыз кісі өлтіруге айналады.

Refn жасырын тәжірибені дауыспен немесе басқа фронтальды әдістермен жеткізуге тырыспайды. Ол камераны өте баяу жылжыту арқылы оқиғаның қарқынын әдейі баяулатады, кейде адамдарды орнында іс жүзінде қатып қалады. Бұл оның фильмдерін іс-әрекеттен гөрі сезімдер маңыздырақ болатын дерлік медитациялық оқиғаларға айналдырады.

Симметрия және шағылысу

Рефннің таң қалдыратын суретті жасаудағы сүйікті трюкі - симметриялы кадрлар. Яғни, сол және оң жартылар (немесе үстіңгі және төменгі) бір-бірін көрсетеді.

«Неон жын»

«Бронсон»

«Тек Алла ғана кешіреді»

«Жүргізу»

Валхалла: Викинг туралы дастан

Бұл шектеулі кеңістік пен жабық тарих атмосферасын жасайды. Сонымен қатар, кейіпкерлер жиі айнаға қарайды және кейде рефлексия түпнұсқадан өзгеше болуы мүмкін. Осылайша кейіпкерлердің ішкі жан дүниесі ашылады.

Бронсонда Хардидің кейіпкері мимика сияқты бетінің әртүрлі жақтарында әртүрлі макияжды қолданып, өзінің рефлексиясына айналады.

Анық емес, бірақ одан да тартымды - экрандағы оқиғаларды екіге немесе төртке бөлу. Бұл қарапайым көрерменге көрінбейді, бірақ бұл әсерді күшейтеді.

Шындығында, үштен бірлер ережесі деп аталатын ереже кинода жиі қолданылады. Яғни, әрбір кадр шартты сызықтармен тігінен және көлденеңінен үш бөлікке бөлінген және барлық маңызды бөлшектер осы сызықтардың қиылысында орналасқан.

Refn бұл тұжырымдаманы қиындатады. Оның фильмдерінде бір әрекет кадрдың сол жақ жартысында, ал екіншісі оң жағында болуы мүмкін. Немесе экран жоғарғы және төменгі болып бөлінеді. Ал кейде актерлердің кадрдағы орналасуы олардың оқиғадағы орнын көрсетеді.

Бұл әдіске арналған көптеген бейнелер бар. Бірақ картиналар тіпті мұндай нәзіктіктерді байқамайтындарды да баурап алатыны әлдеқайда маңызды. Мәселе мынада, бұл бөлу экранның әртүрлі бөліктерін үнемі бақылап, назарыңызды аударуға мәжбүр етеді.

Қызыл және көк

Refn үшін түс схемасы ажырамас көркем әдіс болып табылады. Оған негізгі кинорежиссерлердің көпшілігі сияқты кадрды тым қызғылт сары немесе көк етіп жасау жеткіліксіз. Түс арқылы режиссер кейіпкерлердің сезімін жеткізеді. Көбінесе қызыл және көк түстер қолданылады.

Жоғарыда айтылған қанды сүзгі жиі қатыгездікті немесе кез келген жағымсыздықты көрсетеді. Валхаллада: Викинг туралы дастанда бұл христиандық тақырыбымен және Исаның айқышқа шегеленуімен анық байланысты. Ал «Тек Құдай кешіреді» фильмінде Рефн кейіпкердің анасына деген сүйіспеншілігін осыншалықты анық меңзейді.

Көгілдір жиі тыныштық символына ұқсайды, кейде олар бұл «Құдайдың түсі» деп те айтады. «Драйв» бастапқыда кейіпкерлердің түстерін ажырата отырып, олардың ажыратылуына баса назар аударады. Бірақ олар ортақ тіл тапқанда, бүкіл сурет біркелкі және тыныш болады.

Рефнаның түс схемасының апофеозы деп санауға болатын «Неон жынында» алғашқы кадрларда көк көйлек киген басты кейіпкер өзінен жасанды қанды сүртіп жатыр. Сонымен қатар, оның қарапайым қарапайым жарық әлемі бірте-бірте неондық түстегі қараңғы клубтық шындыққа айналады, бұл табиғи сұлулықтан зұлымдық әлеміне кетуді білдіреді.

Сурет және дыбыс

Николас Виндинг Рефн - фильмдері көруден гөрі тыңдау қызықтыратын режиссерлердің бірі. Және бұл толық оқиғаның маңызды құрамдас бөлігі болып табылады. Бұл ретте режиссер картинаға дыбысты шамадан тыс жүктемейді. Ол мүлдем керісінше жасайды. Оның картиналарындағы үнсіздік көбінесе музыкадан немесе шудан маңыздырақ.

Қажетсіз дыбысты уақытында жою арқылы Refn жағдайдың шиеленісіне баса назар аударады. Абсолютті тыныштықта тіпті етіктің дыбысы да қорқынышты естіледі. Немесе, керісінше, «Драйв» фильмінде қуу Голливуд үшін дәстүрлі қатты музыкамен бірге жүрмейді. Тек саңырау моторлардың гүрілі, тежегіштердің сықырлауы және батырлардың қиянаты бар. Жарыстың өзінен алаңдататын ештеңе жоқ.

Кейіпкерлердің әңгімелесуі кезінде олардың қайда екенін сөзбе-сөз естіп, бөлменің көлемін, үлкен қаланың шуын немесе таудағы желді сезінуге болады.

Егер диалогтар семантикалық жүктемені көтермесе, онда Refn оларды тұншықтырып, тек үнсіз қозғалатын еріндерді қалдыра алады. Ал «Валхаллада» бүкіл сурет үшін жүзден астам сөз тіркесі айтылған - бұл әңгімелер туралы фильм емес.

Бірақ егер саундтрек пайда болса, ол өте жақсы сәйкес келеді. Рефнаның алғашқы криминалдық фильмдері қатал рок-музыкамен сүйемелденеді - «Bleeding» фильмінің алғашқы кредиттерінде әрбір кейіпкердің өз әуені бар. Бірақ кейінгі фильмдерде шебер ырғақты емес амбиенттік және электронды музыкаға бейім.

Дұрыс саундтрек сізге «Драйв» кейіпкерімен бірден танысуға мүмкіндік береді - диджей Кавинскийдің жұмысы мұнда визуалды сериядан жаман емес атмосфераны ашады.

Неон Демонның клубтық музыкасының шуы режиссердің тұрақты композиторы Клифф Мартинестің жай саундтрегіне жол береді және Сианың әнімен аяқталады. Ал музыкалық сүйемелдеу блокбастерлердегідей суреттің ақшыл фонына айналмайды. Композициялар экранда болып жатқан оқиғалардан маңызды емес, өз тарихын айтады.

Рефнаның фильмдері эмоционалды және түсінікті

Николас Виндинг Рефн бір кездері гангстерлермен бастады, содан кейін арт-хаусқа көшті. Бірақ егер сіз бұл туралы ойласаңыз, барлық оқиғалар кездейсоқ және таныс болып көрінеді. Режиссер ешқашан жаһандық сюжеттермен айналыспайды (Валхалладан басқа) және оның барлық фильмдері ең қарапайым адамдар туралы айтады.

Қатыгездік пен сұлулық

Рефннің картиналарының көпшілігі адамның қатыгездігі туралы. Ол әртүрлі тәсілдермен көрінуі мүмкін және режиссер оны «Дилерде» натуралистік түрде, «Тек Құдай кешіреді» фильмінде асыра көрсетеді немесе «Неон жынында» аллегориялық түрде көрсетеді. Бірақ шебер ашудың және агрессияның себептерін қайта-қайта түсінуге тырысады.

Бір қызығы, қатыгездік көбіне кәдімгі зерігуден болады екен. Бұл «Дилердің» финалында байқалады, есірткі сатушы өз қарызы үшін жай ғана кешірілгенде - жеткізушіге ақша қажет емес.

Немесе «Қан кешкеннің» кейіпкері еш себепсіз дерлік басқаларға шабуыл жасай бастайды. Ал Чарльз Бронсонның оқиғасы тікелей көрсетеді: ол адамдарды тек өзіне ұнағаны үшін ұрды.

Drive-та бас кейіпкер жаңа танысына көмектесуді шешкендіктен қиындыққа тап болып, өлтірушілермен бетпе-бет келеді. Міне, сондықтан оған таза адамдық аяушылық - мән-жайлар оны қылмыс жасауға мәжбүр етеді.

Ал «Neon Demon» мұндай оқиғалар үшін тағы бір өте күтпеген субтекстті алып жүреді. Сұлулық ешкімге қарыз емес екен. Бұл әлемді құтқармайды, оны жақсартпайды. Ол жай ғана, және көпшілігі онымен әуестенгені сонша, олар қорқынышты нәрселерді жасауға дайын.

Әкелер мен ұлдар

Рефннің картиналарында ұрпақтар арасындағы қарым-қатынас тақырыбы жиі кездеседі. «Дилердің» екінші бөлімінде Миккелсеннің кейіпкері кенеттен әке атанады. Бірақ мәселе оның өзі жасы жетпегендігінде.

Мұның меңзеуін жас жігіт нәрестені қолында ұстаған кадрлардан да көруге болады - екеуінде де шаш жоқ. Тек әкесімен байланысын үзгеннен кейін ғана Тони балаға қамқорлық жасауды шешеді.

«Кешіретін бір Алла» батырдың інісінің өшін алуға арналған. Бірақ ол қалағандықтан емес - оны қатал және үстемшіл ана мәжбүрлейді. Оның үстіне, кейіпкер әлдеқашан жетілген адамға ұқсайды, бірақ ол балалық шақтағы қиындықтар мен ағасымен мәңгілік салыстыруды жеңе алмайды.

Өмірбаяны және мифологиясы

Көп жағдайда Рефна фильмдерінің өміршеңдігі мен шынайылығы фильмдерде өмірбаянды байқауға болатындығына байланысты. «Bleeding» фильмін түсіру кезінде интроверт киноқұмардың рөлін сомдаған Миккелсен режиссерге «Мен сені ғана ойнаймын» депті.

Әке болуға арналған екінші «Дилердің» идеясы Рефннің бірінші баласы болған кезде пайда болды. Ал нақты адам туралы баяндайтын «Бронсон» фильмінде де режиссер азғантай өмірбаян қосады. Бір көріністе ашуланған бала мұғалімге партаны лақтырып жібереді - Рефннің өзі бірде мұғаліміне орындық лақтырған. Осыдан кейін ол Америка драмалық өнер академиясынан шығарылды.

«Неон жын» сюжетінде көпшілік режиссердің өнермен қарым-қатынасы туралы мойындауын көреді. Бір кездері ол қарапайым фильмдер түсірді, бірақ содан кейін «Fear X» апатты нәтижесі болған негізгі киноны құру туралы шешім қабылдады.

Сонымен қатар, Николас Виндинг Рефн кейде мифологиялық сюжеттерге жүгінеді. Вальхалла екі діннің шайқасына аллегориялық түрде арналған және ондағы бір көзді Миккельсен Один құдайын анық ойнайды.

Режиссердің өзі «Драйв» кейіпкерінің ертегі кейіпкері дерлік екенін баса айтты. Ол керек уақытта керек жерде пайда болады және картинаның сюжеті ағайынды Гриммдердің шығармаларының принциптеріне негізделген. «Неон жынының» соңы жастығын сақтап қалу үшін қыздардың қанына шомылған Элизабет Батори туралы аңыздарға сілтеме жасайды.

Рефннің фильмдері көбінесе күрделі және түсініксіз. Шындығында, оларда айтылған оқиғалардың барлығы әркімге түсінікті. Егжей-тегжейлерді жіберіп алмай, мұқият қарап, тыңдау керек.

Алғашқы жұмыстағы драматизм мен тамаша актерлік шеберлік, соңғы фильмдердегі көрнекі көріністердің әсемдігі - мұның бәрі әрбір ойлайтын адам түсінуі керек маңызды және өмірлік тақырыптарды толықтырады. Бірақ алдымен режиссердің шығармашылық әлеміне еніп кету керек.