Неліктен «Мэнди» Николас Кейдждің ең жақсы жаңа рөлі болды?

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

Қанды трэш триллері ең даулы актерлердің бірінің шынайы келбетін көрсетті

11 қазанда «Мэнди» триллері шықты. Бұл итальяндық-канадалық Панос Косматостың екінші режиссерлік жұмысы ғана. Фильм қазірдің өзінде ірі кинофестивальдерде көрсетіліп, тіпті Amazon мен АҚШ-та шығарылды. Және керемет болды. Белгілі автордың арзан қоқысы сыншылар мен көрермендерді бұрын-соңды болмаған қуанышқа бөледі.

Бірақ одан да таңғаларлық, барлығының Мэндиді мақтауының себебі. Атап айтқанда - Николас Кейдждің рөлі. Бұл рөл қазірдің өзінде оның салтанатты оралуы деп аталды.

Қатаң айтқанда, ол ешқайда кеткен жоқ. Кейдж «Арсенал», «Айна» және «Адамзат бюросы» сияқты көптеген фильмдерді түсірді. Олар туралы аз адамдар естіді, бірақ шамамен 10% рейтингтер индикативті: бұл картиналар туралы барлық тілекпен жақсы нәрсе айту қиын.

Кенеттен Кейдждің ойыны барлығына дерлік ұнады. Белгілі болғандай, оның құпиясы қарапайым: актерді ұстап тұрудың қажеті жоқ.

Әңгіме толығымен стандартты сияқты. Сексенінші жылдардағы ағаш ұстасы Ред (Николас Кейдж) әйелі Мэндимен оңаша саятшылықта тұрады. Кенет Мэнди жергілікті діни культ жетекшісінің назарын аударады. Ол байкерлермен келіссөздер жүргізеді, олар әйелді ұрлап кетеді. Ал мойынсұнбаған соң жаралы күйеуінің көзінше күйіп қалады. Ол керемет түрде аман қалып, қару алып, зұлымдарды жоя бастайды.

Көрерменге әлемде ондаған, тіпті жүздегені бар кәдімгі кескіш көрсетілген сияқты. Сонымен қатар, Кейдждің ең төмен бағаланған рөлдерінің бірі - The Wcker Man, онда ол культ ізбасарларымен күресуге тура келді.

Бірақ бұрынғы барлық режиссерлер сақтық танытты, ал Косматос, керісінше, классикалық арзан кинотеатр мен Николас Кейдждің ең жарқын ерекшеліктерін барынша бұрмалады. «Тым» сөзі осы суреттің барлық компоненттеріне сәйкес келеді. Әрбір көрініс, кейіпкер немесе сөз тіркесі абсурдтық дәрежесіне дейін әсірелеп айтылған клише.

Тіпті тақырып не сексенінші жылдардағы граффитиді, не ауыр металды жақсы көретіндердің жейделеріндегі жазуларды еске түсіреді. Сонымен қатар, тақырыптар мен анимациялық кірістірулер бірнеше рет пайда болады, ал «Мэнди» атауы тек соңғы бөлімде көрсетіледі.

Бірақ бәрі қуана айтып жатқан ессіздік фильмнің ортасынан кейін басталатынын түсіну маңызды. Алдымен сіз ағаш кесушінің әйелімен бірге күнделікті өмірі туралы керемет ұзақ кіріспеден өтуіңіз керек. Содан кейін - табыну және жергілікті байкерлермен және толық емес жындармен танысу.

Оның үстіне, бір мәнділік пен түсіндіруді жақсы көретіндердің көңілі қалады. Автор әркімді не көретінін өзі шешуге шақырғандай: ақылсыз адамдар туралы қанды триллер, діни астарлы ғылыми фантастика, қайта туылу туралы философиялық астарлы әңгіме немесе жай ғана өте оғаш комедия.

Антагонисттердің тарихы басында да, соңында да айтылмайды. Сондықтан сіз оларды тозақтың нағыз хабаршылары және қарапайым маньяктар деп санауға болады.

Бірақ мұның бәрі соншалықты маңызды емес. Өйткені, Мэнди өлтірілгеннен кейін оның күйеуі сіз елестете алатын ең жарқын және ең гротеск психопатқа айналады. Оның мінез-құлқы 1989 жылы шыққан «Вампирдің поцелу» фильміндегі кейбір сәттерге өте ұқсас. Тіпті бұл суретпен таныс еместердің өзі мемге айналған кадрды көргендей, Кейдж табиғаттан тыс көздерін дөңес етіп, аузын жабайы жымиып жібереді.

Ал, ұстамдылықпен, нәзік интонациялармен ойнау әрекетінен актердің басқа да көптеген рөлдері сәтсіздікке ұшыраған сияқты. Нәтижесінде оның беті соққыға жығылған иттің көзқарасымен эмоциясыз маскаға айналды.

Ал басты кейіпкер «Мәнді» образының негізін дәл өрнектеуді ұйғарды. Әйелін өлтіргеннен кейін ол арақ ішеді, кокаин иіскейді және үнемі айқайлайды. Ол мылтық немесе тапанша алып қана қоймай, арбалет алып, өзіне үлкен балта соғып, бәрін өлтіруге барады.

Мұнда әрекет кез келген логиканы елемейді: Қызыл тіпті полицияға хабарласуға немесе көмек табуға тырыспайды.

Ол арамзаларды балтамен шауып, арамен жекпе-жек ұйымдастырып, денелерге от жағып, жанып жатқан басынан темекі тұтатады. Оның беті қанға толы, тек сол дөңес көздер ғана қалады, оны көп ұзамай ондаған мемдерден көруге болады.

Мұның бәрі композитор Йохан Йоханссонның қорқынышты музыкасымен, әр кейіпкердің мезгіл-мезгіл қышқылдық сапарларымен және көзді қиған жабайы түстермен сүйемелденеді.

Мэндиді не қызықтыратынын анықтау оңай емес. Кез келген сипаттама бойынша, бұл екінші реттік арзан кескіш. Сюжетті бөлек алсаңыз, онда олқылықтар көп, логика мүлде жоқ. Кейдждің эмоциялары мұнда қайталанбайды, кейіпкердің сөз тіркестерінің жартысын ол аузын ашпай тұрып болжауға болады. Бірақ сонымен бірге банальды ретро триллер немесе басқа сапасыз жұмыс сезімі жоқ.

Шамасы, Панос Косматос нағыз ессіздікті ұстап, түсіріп, жеткізе алды, Кейджді өзінің негізгі құралы етіп, оны нашақорлар приходының ең жабайы ортасына орналастырды. Кейбіреулер үшін оқиға ұзақ бастауды қорқытады, бірақ бұл жерде парасаттылық, жанашырлық және тіпті қалыпты күн сәулесі жоқ әлемге толығымен ену керек.

«Мэнди» жақсы фильмді көруге кеңес беру және тіпті шақыру қиын. Бірақ кино мұндай таза адреналин мен ашықтықты көптен көрмеген.