Неліктен Дэвид Финчердің «Мунк» фильмін барлық жақсы кино әуесқойлары көруге тұрарлық?

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

Сізді керемет көрнекі бейнелер, трендті тақырыптар және әсем Гари Олдман күтеді.

Соңғы айлардың ең көп күткен фильмдерінің бірі Netflix ағындық сервисінде жарық көрді. 2014 жылдан бері толықметражды фильм түсірмеген атақты Дэвид Финчер 30 жыл бойы жүзеге асырғысы келген «арман жобасын» жарыққа шығарды.

Басты рөлде Гари Олдман ойнаған «Мунк» фильмі сценарист Герман Манкевичке арналған. Ол Орсон Уэллспен бірге барлық уақыттағы ең ұлы фильм деп аталатын Азамат Кейнді жасаған. Бұл Финчердің таспасы осы шедеврдегі жұмыс туралы.

Әрине, барлық кинефильдер картинадан үлкен үміт күтті: Дэвид Финчер - біздің заманымыздың ең құрметті, бірақ сонымен бірге бөлшектерді мұқият өңдеуімен танымал бұқаралық режиссерлерінің бірі. Содан кейін ол да киноның алтын ғасыры туралы айтуды қолға алды.

Ал енді «Мунк» барлық үмітті ақтайды деп сеніммен айта аламыз. Ол автордың қолтаңба стилін сақтап, өткенге сүңгіп, Азамат Кейнмен көптеген параллельдер жасайды. Сонымен қатар, бұл өте маңызды, ол тіпті дайын емес көрерменге де түсінікті болып қалады.

Сахна артындағы әйгілі оқиға

Герман Манкевич, лақап аты Мунк - олсыз классикалық Голливуд сәл бозарып, қызықсыз болатын адам. Журналистикадан бастаған Манкевич 1920 жылдардың ортасында мансабын сценарий жазуға ауыстырды және тез арада берік мәртебеге ие болды. Ол «Оз сиқыршысы» белгісіне дейін аңызға айналған көптеген картиналарды жасауға көмектесті.

Бір ғана нәзіктік бар: қарапайым көрермендер ол туралы тым көп білмеді, өйткені несиелерде Мунктың аты көрсетілмеген. Студиялардың бұған көптеген себептері болды, олардың бірі неміс кинонарығына деген қызығушылық болды. Манкевич фашизмнің түбегейлі қарсыласы болды, сондықтан ол сценарист ретінде көрсетілген суреттерді Германияда таратуға тыйым салынды. Сондықтан оның есімін жасыруға тура келді, дегенмен автордың кәсіби ортадағы мәртебесі онша төмендеген жоқ.

Алкоголизм Манкевичке әлдеқайда қиын жағдай туғызды. Мас күйінде Мунк өзін ұстамдылықсыз ұстады, бұл көптеген қиындықтарды тудырды. Ал бұған құмар ойындарға тәуелділік пен дөрекіліктің шегіндегі шектен тыс турашылдықты қоссақ, бұл автормен жұмыс істеу өте қиын болғаны анық.

1939 жылы апаттан кейін Герман Манкевич аяғы сынған күйде жатты, бір рет оған режиссер Орсон Уэллес келіп, фильмде бірге жұмыс істеуді ұсынады. Әріптесті барлық алаңдататын нәрселерден және ең бастысы, алкогольден қорғауға тырысып, ол Монкты медбике мен хатшының сүйемелдеуімен ранчоға жіберді, ол жерде ол өзінің ең жақсы сценарийін жазды. Ұлы азамат Кейннің әңгімесі осылай басталды.

Бұл фильмнің спойлерлері емес. Оның сюжеті мүлде бұзылмайды: «Мунк» тағдырдың тосын иірімдері мен интригалары туралы емес, ол тірі адам драмасы мен талантты адамдардың трагедиясы.

Одан да қызығы, Финчер картинадан көпшілік күткен оқиғаны әрең атайды.

Ақыр соңында, Мунк қайтадан несиелерде көрсеткісі келмеді және Уэллстің жалғыз туындысы ретінде «Азамат Кейнге» қызмет етті. Ал оның өзі суретті жалғыз жасағанына сенген көрінеді. Осыдан кейін сценарий авторы мен режиссер арасында ұзаққа созылған кикілжің басталып, әрқайсысы сюжет пен диалогтың маңызды бөлігін ойлап тапқанын алға тартты.

Тарих бәрін өз орнына қойды: «Кейн азаматтың» сценарийі көбіне Манкевичке тиесілі, бұл Уэллстің еңбегін төмендетпейді: бұл оқиғаның керемет көрнекі тәсілі мен жандылығын жасаған режиссер болды.

Бірақ «Монкада» Орсон Уэллс таза қосалқы кейіпкер, ол көбінесе экраннан тыс көрінеді, ал кейіпкерлердің текетіресі өте эмоционалды болса да, бір ғана көрініске әкеледі. Суреттің қалған бөлігі арнайы Манкевичтің сценарий бойынша жұмысына және оның өткеніне арналған.

Бірақ бұл шығармашылықтың қиыншылықтары туралы қарапайым үйлесімді драмаға айналмайды. Финчер тарихты жай, бірақ өте қарқынды басқатырғыш ойынына айналдырады. «Азамат Кейн» бірте-бірте бөлек бөліктерден және сюжеттік элементтерден құрастырылғандықтан, «Мунк» көптеген флешбэктерде сценарий кейіпкерлерінің сыртқы келбетін талдайды, оны АҚШ киноиндустриясында болып жатқан оқиғаларға жазады.

Азамат Кейнді түсіруде тағы бір қызықты оқиға бар. Атап айтқанда - сценаристтің магнат Уильям Рэндольф Хирспен қарым-қатынасы және оның иесі, актриса Мэрион Дэвиспен жақын достығы. «Азамат Кейннің» басты кейіпкері осы миллионерден анық жазылған, ол, әрине, оған өте риза емес еді.

Нәтижесінде, «Мунк» бір мезгілде маңызды және өте күтпеген болып көрінеді. Финчер сюжетті Манкевич пен Уэллс арасындағы текетірестің, тіпті Хирстің қысымының белгілі фактілерін қайталауға айналдырмайды.

Сурет жай ғана кадр береді және бір адамның өміріне, осы оқиғадағы ең маңызды тұлғаға шоғырлана отырып, бүкіл кино әлемімен танысуға мүмкіндік береді.

Кескіннің максималды сенімділігі

Түсірілімге деген көзқарас тұрғысынан Дэвид Финчер сөздің жақсы мағынасында нағыз немқұрайлы. Оның әрбір фильмі көптеген егжей-тегжейлі мәліметтерге толы. Сондықтан да ол триллерлердің шебері саналды: сол «Жеті», сол «Зодиак» маньяктардың әңгімелерін жай ғана айтып қойған жоқ – олар көрерменді тергеу әлеміне толықтай батырды.

Тіпті Марк Цукерберг туралы «Әлеуметтік желі» өмірбаяндық картинасы Финчер онжылдықтың басты фильмдерінің біріне айналды.

Мунк Финчердің перфекционизмінің шыңы деп айтуға болады. Директордың өтініші бойынша бүкіл қоршау архивтен табылған нағыз ескі заттардан жасалған: киім-кешек, ыдыс-аяқ, жазу машинкалары. Тіпті саундтрек авторлары Трент Резнор мен Аттикус Росс - режиссердің сүйіктілері және Nine Inch Nails тобының толық емес мүшелері - жазу үшін 1940-шы жылдардағы аспаптар мен микрофондарды барлық шулары мен дірілдерімен пайдаланды.

Монктағы бұл тәсіл тек Финчердің шеберлік және жұртшылық пен әріптестер алдында мақтану еместігі маңызды. Максимализм екі негізгі мақсатқа қызмет етеді. Біріншіден, айырмашылықты түсіну үшін көптеген фильмдерді, одан да көп ретроатмосферадағы тележобаларды қарау жеткілікті. Көбінесе, өткен пряниктер үйінің бір түріне ұқсайды, талғампаз және мүлдем мүмкін емес. «Мунк» – бұл дәуірдің өзін емес, оның сол кездегі кинодағы көрінісін көріп отырмын деп ойлайтын сирек жағдай.

Сонымен бірге Финчер өзінің «Маякты» көне камералармен түсірген Роберт Эггерс сияқты әрекет етпейді. Сонда да «Мунк» арт хаус емес, бұқаралық кино. Бірақ картинаның ескіргені соншалық, фильм азамат Кейннің өзімен бірдей жылдары шыққанына сену қиын емес, содан кейін ол кейбір кедергілерді алып тастай алмай, мұқият қалпына келтірілді: желімдеу іздері, сызаттар. және ескі фильмдердің басқа да зақымдануы.

Екіншіден, Дэвид Финчер осы фильмнің сансыз дәйексөздерін қолдана отырып, азамат Кейннің авторы туралы оқиғаны бағыттады. Уэллстің картинасын көрген кез келген адам қолдарынан түскен бөтелкеден ең эмоционалды көріністердің бірінің ізін таниды.

Сюжеті әртүрлі масштабтағы екі мүлдем басқа оқиға болғанына қарамастан, оператор Эрик Мессершмидт «Манкада» қолданатын визуалды әдістер классиканы анық көшіреді: әртүрлі қашықтықтағы бірнеше нүктеге бірден екпін түсіру, кейіпкерлерді төменнен түсіру, жарықтың түсуі. терезеден. Тіпті көріністер арасындағы ауысулар да классикадан шыққан сияқты болды, бұл кезде кадрларды әдемі өзгертуге мүмкіндік жоқ.

Бұл Уэллстің сыртқы келбеті сахнасымен аяқталады: ол болашақ фильмдегі кейіпкері сияқты көрсетіледі. Содан кейін параллель бірден иронияға айналады: Мунк осы сәтті сценарийге қосу керек екенін түсінеді.

Бірақ «Кейн азаматты» айту мұнымен бітпейді. «Мунк» барлық классикалық Голливудқа қатысты, ол фильм білгірлері эпизодтарда танитын көптеген шынайы өмірлік тұлғаларды әкеледі және студия жұмысының стандарттарын ашық түрде күлдіреді. Манкевич пен Дэвистің танысуы орташа вестерндердің түсіріліміне деген айқын құрмет.

Тіпті 1930 жылдары Америка Құрама Штаттарында өте жақсы көретін құбыжықтар туралы сансыз суреттердің ирониясының биіктігін жолда қорқынышты фильмнің сюжетін ойлап табу. Бұл жерде біз тек болжауға болады: Дэвид Финчер шынымен Манкевичтің мұндай бұзуды ұнатпайтынын көрсеткісі келді немесе ол өзінің тым тұтынушылық киноны ұнатпайтынын тікелей меңзейді.

Өте жеке әңгіме

Дэвид Финчердің өзі үшін «Мунк» жай ғана басқа фильм емес (бірақ ол өте тартымды фильмдер түсірген жоқ). Өйткені, киноға деген талғам мен сүйіспеншілікті болашақ режиссердің бойына әкесі Джек Финчер сіңірген. Дэвид азамат Кейнді бала кезінде онымен бірге көрген.

Содан кейін ұзақ уақыт журналист болып жұмыс істеген әкесі сценарист боламын деп шешіп, «Манканы» жазды. Айтпақшы, ол бастапқыда сюжетті Манкевич пен Уэллс арасындағы текетіреске арнағысы келді, бірақ Дэвид оны көндірді.

Режиссер 90-шы жылдардан бері Джек Финчердің сценарийі бойынша картина түсіргісі келді, басты рөлге Кевин Спейсиді шақыруды жоспарлады. Бірақ ол ешқашан продюсерлердің мақұлдауын ала алмады: олар алдын ала көрермендердің төмен қызығушылығын күтіп, қара-ақ драманы шығарғысы келмеді.

Netflix ағынды қызметі жобаны жүзеге асыруға көмектесті, ол үшін Дэвид Финчер көп жұмыс жасады: ол «Карталар үйі», «Махаббат, өлім және роботтар» және, әрине, «Миндхунтер» фильмін шығарды. Соңғы жобасынан шаршаған режиссер үзіліс жасағысы келді, бірақ платформа басшылығы оны толық шығармашылық бақылаумен қалаған фильмін түсіруге шақырды. Міне, «Монканың» уақыты келді.

Өкінішке орай, Джек Финчер 2003 жылы сценарийінің бірде-бір суретін көрмей қайтыс болды. Бірақ бұл оқиғада белгілі бір циклділік пен экрандағы кейіпкерлердің тағдырымен байланыс бар: Манкевич, Финчердің әкесі сияқты, продюсерлердің ықпалынсыз, батыл түпнұсқа режиссер түсірген бір фильмнен белгілі.

Мүмкін сондықтан Мунк жай ғана тарихи драма емес. Онда директордың өзінен көптеген жеке заттар үнемі өтіп кетеді. Сондықтан Уэллс Финчердің өзін еске түсіреді емес пе? Манкевичтің өз болмысында – зиялы, ирониялық және тағдыры тауқыметті шексіз парасатты адам – әкесінің ерекшеліктері көрінетін шығар.

Ал егер Финчер басты кейіпкер туралы үлкен сүйіспеншілікпен айтатын болса, онда шоу-бизнестің қалған бөлігі фильмнен толық алады.

«Мунк» - бұл қатаң шығармашылық шеңберімен және ақша төлейтіндерді ренжіткісі келмейтін Голливудқа қатаң сөгіс. Суретте бақытсыз жасаушылар қайта-қайта көрсетіледі: біреу жүйеге сатылды, біреу онымен жұмыс істегісі келмегендіктен ұшып кетеді. Ал бастықтар өз байлығын сақтап, асыра сілтеп жібергісі келеді.

Саясат мұны да түсінеді: өндірушілер мен магнаттар фашистердің келуінен гөрі жергілікті сайлаудың мүддесін ойлайтын нағыз жыртқыш ретінде көрінеді. Олар тіпті жалғандыққа дайын және өздерінің жақсы, өз сөзімен айтқанда, мақсатына жету үшін Геббельстің әдістерімен әрекет етеді.

Оның үстіне өткендегі сюжет режиссерді алдын ала ақтайды: ол қазіргі күн тәртібін айтпайтын сияқты, өзекті тақырыптарда ойнауға тырыспайды. Бірақ азамат Кейн ойдан шығарылған кейіпкерлер туралы айтатын сияқты. Дегенмен, кез келген зейінді көрермен ескірмейтін тақырыптарды байқайды.

Барлығына түсінікті фильм

Осы мақаладағы көптеген сипаттамалар мен тарихи сілтемелерге сүйене отырып, «Мунк» тек киносүйер қауымға арналған сурет сияқты көрінуі мүмкін. Оны Манкевич пен Уэллстің шығармашылығы мен өмірімен таныс адамдар ғана түсіне алады, олар Финчердің өмірбаянының барысында және оған қосымша ретінде азамат Кейнді кем дегенде екі рет тамашалады.

Бірақ мұның бәрінен соңғысы ғана шындық. Себебі бұл өте қызықты фильм, одан талғамы бар кез келген көрермен үлкен ләззат алады.

Сіз режиссер туралы немесе оқиғалардың нақты негізі туралы ештеңе білмеуіңіз мүмкін. Мунк әлі де таңғажайып жұмыс болып қала береді.

Ең алдымен, бұл жеңу тарихы: Манкевич жағдайлармен, тіпті жиі өзімен күреседі. Оның үстіне, Дэвид Финчер әдеттегі моральдық көзқарасқа бейім емес. Тіпті сценаристтің маскүнемдігін ол абсолютті зұлымдық ретінде көрсетпейді.

Бұл жерде, әрине, Гари Олдменнің таланты алға шығады. Актерді басты рөлге шақыра отырып, Финчер тіпті тарихи шындықты құрбан етті: Манкевич 40-тан сәл асқан, Олдман 62-де еді. Түсіну үшін мұрағаттық фотосуреттерді іздеу жеткілікті болғанымен: салауатты өмір салты сценаристті ерте қартайтты. Бірақ режиссер үшін портреттік ұқсастық емес, Олдманның бір уақытта беймәлім әрі сүйкімді кейіпкерді сомдай алуы маңыздырақ болды.

Оның қиыншылықтарының көп бөлігіне Мунктің өзі кінәлі екені анық және оның айналасындағылардың барлығына деген көзқарасы көптеген сұрақтар тудырады. Бірақ сонымен бірге бұл кейіпкерге таңданбау мүмкін емес. Олдман қайтадан рөлге толығымен еніп кетті және оның актерлік шеберлігінің артында актердің өзін енді көре алмайды, ол өмір бойы осылай қарап, өзін ұстағандай.

Қалғандарының бәрі, әрине, Монктың әңгімесінің рамкасы ғана. Бірақ Финчердің 30-40-шы жылдардағы көптеген фильмдерге нақты оқиғаға қарсы шыққандай, олар тек қана функцияларды орындағандай әйел кейіпкерлерін бейнелеуіне таңдануға болмайды.

Аманда Сейфрид ойнаған әдемі Мэрион Дэвис ол көрінгісі келгеннен әлдеқайда ақылды. Лили Коллинз орындаған машинистка Рита сөзбе-сөз Монктың ар-ожданына айналады және фильмдегі ең эмоционалды сәттерге жауап береді. Тіпті сценарист Сараның әйелі (Туппенс Миддлтон) туралы оның шексіз даналығы мен махаббаты туралы айтудың қажеті жоқ.

Барлық драмалық, саяси және экономикалық бұрылыстарға тағы бір тән Финчер компоненті қосылды - диалогтарды түсірудің таңғажайып қабілеті. Мұнда кейіпкерлер шексіз сөйлеседі, бірақ бұл шаршамайды: мәтінде маңызды сюжетті тамаша сұйылтатын көптеген тамаша әзілдер бар.

Сонымен қатар кейіпкерлер тұрақты емес. Олар әрқашан бір жерде қозғалып, Тарантиноға ұқсайды, бұл суретті өте серпінді етеді және тыңдауға ғана емес, сонымен бірге жағдайды таңдануға мүмкіндік береді. Шеберлік Мунктің Дон Кихот туралы монологында ең жоғары шыңына жетеді, мұнда Шекспирдің трагедиясы мен триллер стиліндегі тұсаукесері күлкілі дерлік жағдайда араласады. Дәл осы комбинацияларға бүкіл фильм тіреледі.

Әрине, «Мунк» әлі де жаппай фильм емес: ол тым баяу, тарихи және әңгімешіл. Бірақ Дэвид Финчер екі сағатқа көрерменді ескі Голливудқа және ең бастысы шығармашылық адамның санасына саяхатқа жібереді.

Азамат Кейннің жаратылу тарихында ол кез келген оқиғаның қалай қалыптасатынын көруге мүмкіндік береді: естеліктерден, өткір оқиғалардан, қиялдардан, әзілдерден, реніштерден және ауырсынудан. Ол үшін «Манканы» көріп, сүйген жөн. Сонымен бірге әдемі түсірілім мен таңғажайып актерлік ойыннан ләззат алдым.