Неліктен детективтер бізге соншалықты қызықты болып көрінеді?

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

Кітаптар туралы блогтың авторы Ксения Лури қазіргі кейіпкерлердің неге Шерлок Холмсқа ұқсамайтынын және таңға дейін таңға дейін тұруға мәжбүр ететінін түсінеді.

Детектив клубының бірінші ережесі (және тағы бесеуі)

Жанрдың негізгі ережелерін 1929 жылы католиктік діни қызметкер, жазушы, радио жүргізушісі және детектив клубының алғашқы мүшелерінің бірі Ричард Нокс тұжырымдаған.

1. Нағыз детективте табиғаттан тыс немесе басқа дүниелік күштердің әрекетіне жол берілмейді: барлық оқиғалар ақырында ұтымды логикалық түсініктеме алуы керек.
2. Романның басында өлтіруші туралы айту керек, бірақ оқырманға оның ой тізбегіне еруге рұқсат етілмейді.
3. Тергеуші қылмыскер бола алмайды. Бұл ережені Агата Кристи «Роджер Акройдты өлтіру» фильмінде бұзған.
4. Қылмыс жасау үшін жалған уланулар мен тапқыр құралдарды қолдануға болмайды, олардың әрекеті қосымша түсіндірілуі керек.
5. Детектив интуиция мен сәттілікке сене алмайды. Ол логикалық қорытындыларды ұстануы керек және оқырмандардан табылған анықтамалар мен кеңестерді жасыра алмайды.
6. Оқырманға алдын ала ескертпесе, бір-бірінен ерекшеленбейтін егіз ағайындылар мен жалпы қосарлар романда көріне алмайды.

Басты кейіпкер кім

Кез келген детективтің негізі – детектив фигурасы.

Классикалық қаһарман

Әдебиет тарихындағы алғашқы шынайы детективті Эдгар Аллан По жасаған деген пікір бар. 1841 жылы Евгений Франсуа Видок - бұрынғы қылмыскер және саяси және қылмыстық тергеудің әлемдегі алғашқы жасаушысы - естеліктерінің әсерінен ағылшын авторы «Морг көшесіндегі кісі өлтіру» әңгімесін жазды. Шығарманың басты кейіпкері, кедейленген ақсүйек, көрнекті ойшыл және зиялы Огюст Дюпен басқа детектив кейіпкерлерінің ізашары болды: Шерлок Холмс, Геркуле Пуаро, Браун әке.

Классикалық детектив жан-жақты дамыған және сырттай тамаша тұлға. Шерлок Холмс түтік тартады, скрипкада ойнайды, мұрны қисық, бойы ұзын және арық. Ол қабілетті химик және өзінің дедуктивті әдісін ойлап тапқан.

Геркуль Пуаро - жасы ұлғайған сайын бояй бастайтын жұмыртқа тәрізді басы, қара шашы бар кішкентай адам. Ол тәртіп пен ұқыптылыққа құмар, бұл оған қылмысты ашуға көмектеседі.

Біреуі де, екіншісі де ешқашан үйленбеген, әрқайсысында бұрыннан келе жатқан махаббат бар: Холмстың алаяқ Ирен Адлер, Пуарода графиня Вера Русакова бар. Олардың достары жоқ, тек серіктестері немесе қызметшілері бар. Оқырмандар бұл көрнекті детективтердің балалық шағы туралы да, олардың ата-анасы кім болғаны, қандай отбасында өскені және қалай тәрбиеленгені туралы ештеңе білмейді. Кейіпкерлердің жеке басының мәселелері оқырмандардан жасырылған.

Жақсы sleuth - бұл функция.

Бұл ережені Артур Конан Дойл, Агата Кристи және классикалық детективтердің басқа авторлары қолданған. Күмәндер, тілектер, өкініштер, психологиялық жарақаттар, реніштер мен көңілсіздіктер шиеленіскен қылмыстарды ашуға көмектеспейді. Холмс та, Пуаро да авторларға роман соңындағы өлтірушіге саусағын көрсету үшін ғана керек.

Заманауи қаһарман

Ұзақ уақыт бойы классикалық детектив кейіпкері не жеке тергеуші, не әуесқой барлаушы болды (мысалы, Мисс Марпл сияқты). Кәсіби полиция қызметкерлеріне қосалқы немесе күлкілі рөл тағайындалды. Детектив ақша үшін емес, әділдік үшін қылмысты тергейтін рыцарь рөлін сомдады.

Қазір детективтер ертегіге ұқсамайды. Олардың қаһармандары – «еңбек аттары»: полиция қызметкерлері, жедел топ мүшелері, заң қызметкерлері. Олардың бейнелері неғұрлым көлемді және жанды: авторға басты кейіпкердің жарқын ерекшеліктері (шылым шегетін түтік немесе мұрт тәрізді) ғана емес, сонымен бірге оның балалық шағы, жеке өмірі, психологиялық портреті де маңызды.

Қазіргі оқырманды кейіпкердің харизмасы мен тереңдігі қызықтырады. Кейіпкер осы жерде және қазір өмір сүретін нақты адам ретінде қабылдануы керек. Сондықтан кейіпкердің бойында ізгі қасиеттермен қатар жағымсыз қасиеттер, әлсіздіктер, сонымен бірге оның тұлға болып қалыптасуына әсер ететін көмескі өткені бар.

Қазіргі қаһармандардың 3 түрі

Суперқаһарман

Оны қалай білуге болады. Ол барлығын құтқарады, сыртқы жағынан табысты, бірақ өзіне сенбейді.

Мысалы: Мила Васкес Донато Каррисидің «Зұлымдық теориясынан».

Мила Васкес із-түзсіз жоғалғандар бөлімінде жұмыс істейді, оны қызметкерлер бір-біріне Лимб деп атайды (ортағасырлық католиктік теологияда бұл тозаққа және мәңгілік азапқа лайық емес, бірақ басқа себептермен жұмаққа бара алмайтындардың рухы болатын жердің атауы болды. оның бақылауы) құлады., - ред.). Ол психологияны жақсы білетін, қылмыс болған жерді интуитивті түрде оқи алатын, өлтірушінің эмоциясын сезінетін сүйкімді қыз.

Мила - суперқаһарманның классикалық психологиялық түрі: оның бизнесте қаншалықты жақсы екенін бәрі біледі, ол эмпатикалық және адамдарды өзіне тартуды біледі. Сонымен қатар, қыздың өзі өз қабілеттеріне сенімді емес. Оның үстіне ол өзін ана болуға, жақсы жұмысқа, қарым-қатынасқа лайықсыз деп санайды. Оның денесі кесілген және жаралармен жабылған - өзін-өзі зақымдай отырып, ол психологиялық жарақатпен күресуге тырысады. Ол балаға теріс әсер етуден қорқатындықтан, сүйікті қызын анасының тәрбиесіне берді.

Бұл қыздың өзі сіз шешкіңіз келетін жұмбақ сияқты - жағымды, бірақ бөлек, ынталы, бірақ жалғыз. Сіз оған байқамай ғашық бола аласыз, бірақ ол әрқашан сергек болады және бұған жол бермейді.

Жаман полиция

Оны қалай білуге болады. Әділдік үшін және нағыз қылмыскерді ұстау үшін ол заңды бұза алады - мысалы, күдіктілердің үйлеріне басып кіріп, дәлелдемелерді бұрмалайды. Бұрын ол жер асты әлеміне жататын болуы мүмкін, бірақ өзгерді.

Мысалы: Стефан Корсо Жан-Кристоф Грейджердің «Өлілер елі» фильмінен.

Француз жазушысы және сценаристі Жан-Кристоф Грейжер екі данышпанға (Шерлок Холмс - Мориарти) қарсы тұрудың классикалық техникасын қабылдап, қылмыскер мен заң қызметкері арасындағы тең белгіге мүмкіндік беретін оны түрлендіруді ұнатады. Ол мұны «Қайкен» романында да, жуырда ғана орыс тілінде жарық көрген «Өлгендер жерінде» де жасайды.

Детектив Стефан Корсо мен оның қарсыласы, сериялық өлтіруші, өмірбаяндары ұқсас: екеуі де ата-анасынан ерте айырылған, балалар үйіне қашқан, физикалық және жыныстық зорлық-зомбылыққа ұшыраған, көшеде өскен және есірткі қабылдаған.

Корсо бақыттырақ болды: тергеуші Кэтрин Бомпард оны жасөспірім кезінде тауып алып, оны есірткіні тастауға, орта мектепті бітіріп, полиция мектебіне баруға мәжбүр етті. Дегенмен, өткен детективті қалдырмайды: ол асоциалды және заңдар мен ережелерге немқұрайлы қарайды. Заңсыз бақылау ұйымдастыру, күдіктінің үйіне басып кіру немесе оған айғақтарды бұрмалау – өз тәртібінде. Бәрінен де оны қамқорлығы үшін бұрынғы әйелі Эмилиямен ұрысып жатқан ұлының тағдыры алаңдатады.

Жасырын батыр

Оны қалай білуге болады. Бастапқыда оқырман бұл кейіпкердің басты екеніне күмәнданбайды. Бұл автордың өзі немесе оның альтер эгосы болуы мүмкін: постмодернистер бұл әдісті жақсы көреді.

Мысалы: Лин Морган Фрэнк Тиллиердің «Соңғы қолжазбасынан».

Қазіргі заманғы қаһарманның ең күтпеген түрін атақты француз жазушысы Фрэнк Тильенің «Соңғы қолжазба» романында кездестіруге болады. Алғашында романдағы негізгі тергеуді криминалдық полиция қызметкері Вик Альтран мен оның серіктесі Вадим Морел басқаратын сияқты. Альтран классикалық Шерлок Холмсқа ұқсайды - оның энциклопедиялық жады бар. Бұл сапаны оңай түсіндіруге болады: ол гипермнезиядан зардап шегеді - есте сақтаудың табиғаттан тыс қабілеті, дәлірек айтсақ, кем дегенде бір нәрсені ұмыта алмау.

Бірте-бірте романның назары орталыққа ауысады: қызы Сара жоғалып кеткеннен кейін триллердің ханшайымына айналған және «Соңғы қолжазба» атты бестселлер романын жазған қарапайым мұғалім Лин Морган. Ол жеке тергеуді бастайды және өлтірушімен жеке-жеке аяқталады.

Сюжет неге негізделген

Классикалық детектив

Дұрыс детектив кісі өлтіруді көрсетуі керек. Қарақшылық немесе алаяқтық сияқты құқық бұзушылықтың басқа түрлері сирек кездеседі және танымал емес. Көбінесе автор бір қылмысқа тоқталады.

Сюжет болжамды түрде дамиды: кісі өлтіру жасалған кезде детектив ізін басып, куәгерлерді сұрауға кіріседі, оқиға болған жерді тексереді, мәліметтерді атап өтеді.

Автор оқырманды шатастыратын және шешімді болжау мүмкін емес ететін жалған кілттерді ұмытпайды. Бұл бәсекелестік атмосферасын тудырады, бірақ бұл тек елес: оқырманның жеңіп, қылмысты, мысалы, Пуароға дейін ашуы екіталай. Финалда детектив барлық күдіктілерді үнемі бір жерге жинап, жиналғандарға тергеу барысын түсіндіре отырып, өлтірушіге нұсқайды.

Детектив көмекшісі көбінесе тергеудің маңызды қатысушысы болып табылады. Бұл фигура классикалық детективтік әңгімеде бас кейіпкерге сұрақтар қою үшін қажет, оқырманның назарын ол жіберіп алған негізгі мәліметтерге аударады. Көмекшілердің классикалық мысалдары - доктор Уотсон Конан Дойлмен және Артур Хастингс Агата Кристимен.

Қазіргі детектив

Шығарма формасымен ойнау және жанрларды араластыру – әдебиет эволюциясының негізгі қозғалтқышы. Детективтердің заманауи авторлары дүкендегі әріптестерімен ғана емес, сонымен қатар фильмдер мен детективтік сериалдардың режиссерлерімен және сценаристерімен бәсекелесуге мәжбүр. Оқырманды қызықтыру үшін олар шығармаларының сюжеті мен формасын өзгертеді, өнердің басқа салаларынан қызықты нәрселерді қабылдайды, классиканы есте сақтайды және түрлендіреді немесе жаңа әдістерді ойлап табады.

Заманауи детективтің 5 сюжеттік фокустары

1. Cliffhanger

Кейіпкер қиын дилеммаға тап болады немесе маңызды жаңалықтарды біледі, сол кезде әңгіме кенеттен аяқталады. Бұл сюжеттік техника телехикаяларда көрермендердің жалғасын көргісі келетіні үшін жиі қолданылады.

Донато Карриси өзінің «Зұлымдық теориясын» жартасқа салады. 70 тараудың әрқайсысы кейіпкер маңызды дәлелді тауып, қорқынышты құпияны дауыстап айтатын (оны ешкім білмейтін, оның ішінде оқырман да) немесе күтпеген сюжеттік бұралуға тап болған қызықты сәтте аяқталады. Карриси романын осылай серпінді және қарқынды етеді - оқырман тарауларды бірінен соң бірін жұтып қойып, өзін жұлып ала алмайды.

2. Дәлелдемелер мен құжаттардың бейнелері

Мариша Пессль «Кино түні» романындағы мәтінді мақалалардан, құжаттардан және фотосуреттерден үзінділермен толтырады. Донато Карриси «Зұлымдық теориясының» үш бөлігін хаттама нысандары мен телефон сөйлесулерінің стенограммалары арқылы бөле отырып, дәл осындай әдісті қолданады. Осының арқасында оқырман дәлелдерге қолын тигізіп жатқандай әсерге ие болады, оны сөзбе-сөз қолында ұстайды - бұл гипнозды және тәуелділікті тудырады.

3. Әдеби жалғандық

Тиллиердің «Соңғы қолжазбасы» қазіргі заманғы ең жұмбақ детективтердің бірі болып табылады, өйткені ол классикалық детективтік романдардың авторларына тағзым етеді (соңғы көрініс Этретат жартастарында, жаяу көпірде және Ине жартасында өтеді - бұл Морис Леблан, Конан Дойл, Агата Кристи) және тамаша әдеби алдау, романдағы роман.

Әңгіме алғы сөзден басталады, онда белгілі бір Дж.-Л. Траскман әкесі Калеб Траскманның «Соңғы қолжазба» атты аяқталмаған кітабы туралы әңгімелейді. Редактордың өтініші бойынша әкесі Ж.-Л. Траскман соңғы екі тарауды аяқтады және енді жұмысты оқырманға бағалау үшін ұсынады.

Содан кейін Калеб Траскманның романы басталады, онда біз «Соңғы қолжазба» деген атаумен бестселлер детектив әңгімесін жасаған жазушы Лин Морган туралы білеміз - жалғыз мұғаліммен қарым-қатынасты сақтайтын қарапайым мұғалім Джудит Модройстың хикаясы. қарт жазушы Янус Арпазон. Ол Джудитке өзінің аты жоқ қолжазбасын оқуға береді, онда Каяк Мобиус есімді жазушының жасөспірімдерді зорлауы мен өлтіруі туралы айтылады: «Джудит романның сюжетін фантастика деп санайды, ол шын мәнінде Арпажонның өз оқиғасын суреттегенін білмейді. ал бұл Кажак – ол кісі».

Тильер романды романға ұя салған қуыршақ сияқты салады және соңғы ұя салатын қуыршақтың Мобиус жолағын – сонымен бірге іші сырты жоқ қарапайым және күрделі нысанға сілтеме жасауы кездейсоқ емес. Кітап бір-бірін қайталайтын кейіпкерлерге, классикалық детективтік әңгімелерге және бір-біріне салынған сюжеттерге шексіз сілтемелерге толы.

4. Топтық зерттеу

«Өлілер елі» романының басты кейіпкері детектив Стефан Корсо болғанымен, оның командасына ілесу одан кем қызық емес. Корсо қарамағындағы төрт адамнан тұратын топ аналитикалық және қағазбастылықтың көп бөлігін жасайды: куәгерлерден сұхбат алу немесе несие картасының шексіз мәлімдемелері мен шот-фактураларды іздеу. Ал кейде топтық жұмыс қылмыскерге бір тыңшылық жасағаннан да маңызды нәтижелерге әкеледі.

5. Сот ісі

Классикалық детектив оқиғасы қылмыскер ұсталғанда аяқталады, бірақ Грейджер әрі қарай қозғалады. Ол «Өлілер елі» романының соңғы бөлімін толығымен сериялық өлтірушінің сотына арнап, оқырманды детективтің қабілетіне күмәндануға қалдырады және келесі сұрақтармен өзін қинауды жалғастырады: «Детектив Корсо дұрыс болды ма? Ол қатыгез өлтірушіні ұстады ма, әлде ол әлі де еркін жүр ме?»