Неліктен Холокост туралы парсы сабақтарын көру керек?

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

Әсерлі сурет кейіпкерлердің мінездерін ерекше ашып, зұлымдық табиғаты туралы ойлануға мәжбүр етеді.

8 сәуірде Ресей экрандарына Вадим Перельманның («Құм мен тұман үйі») жаңа картинасы шығады. Беларусьте түсірілген «Фарси сабақтары» фильмі 2020 жылы Берлин кинофестивалінің байқаудан тыс бағдарламасында көрсетіліп, оны өте жылы қабылдады. Содан кейін олар тіпті суретті Оскарға жібергісі келді. Өкінішке орай, ол талаптарға сай болмады: актерлік құрамның айтарлықтай бөлігі басқа елдерден болды.

Перельманның фильмі бұрыннан таныс тақырыпты пайдаланатын сияқты: бұл Холокост кезінде концлагерьдегі еврейдің аман қалуының тарихы. Соған қарамастан, «Фарсы сабақтары» дәстүрлі сюжетке сәл басқаша қарауға көмектеседі. Барлық қараңғылыққа қарамастан, сурет өмірді растайтын болып қала береді, бірақ ол біреудің зорлық-зомбылықты неге ақтайтыны туралы ойлауға итермелейді.

Зұлымдықтың қарапайымдылығы туралы әңгіме

Бельгиялық еврей Гиллес (Нахуэль Перес Бискаярт) басқа қамауға алынғандармен бірге тар жүк көлігінде дірілдеп тұр. Жолда аш көрші жарты бөлке нан сұрайды. Оның орнына батыр өте қымбат кітап алады, оның бірінші бетінде парсы (парсы) тілінде жазылған жазу бар. Бұл сыйлық Гилль үшін өте құнды және тіпті пайдалы болады. Жүк көлігі ормандағы алаңқайға келеді, онда фашистік жауынгерлер тұтқынға алынғандарды үнемі топ-тобымен шығарып, дереу атып тастайды.

Гиллес алдын ала жерге құлап түседі, олар оны аяқтағысы келгенде, ол еврей емес, парсы деп айқайлай бастайды. Ол кітапты дәлел ретінде ұсынады. Сарбаздарда парсыларды атуға бұйрық болмағандықтан, адам Бухенвальдқа жіберіледі. Содан кейін ғажайыптар басталады. Офицер Кох (Ларс Эйдингер) бұрынғы аспаз соғыстан кейін Теһранға көшуді ұйғарған екен. Ол Гиллесті қанатының астына алады, ол үшін оған парсы тілін үйрету керек. Бірақ тұтқын жолда белгісіз тілдегі сөздерді ойлап табуы керек, тіпті бұл сандырақты өзі де есте сақтауы керек.

«Фарсы сабақтарының» сюжеттік негізінің өзі ертегі (дәлірек айтқанда астарлы әңгіме) сияқты. Алғашында неміс солдаттары оқ атқысы келгендердің біріне кенет құлақ түрді дегенге сену қиын. Кохтың жоспарына да, оның Джилге деген күтпеген сүйіспеншілігіне де күмәндануға болады. Мұның бәрі, әрине, шындықты бейнелеу әрекеті емес, сюжетке қажетті көркем болжамдар.

Бірақ көп ұзамай мұндай қозғалыстар тек сюжетке ғана қажет емес екені белгілі болады. Олар Перелман өз фильмінде көрсеткісі келген негізгі ойды көрсетеді. Неміс сарбаздары қатыгез және дерлік фанат ретінде көрсетілген көптеген картиналардан айырмашылығы, мұнда олардың көпшілігі қарапайым адамдарға ұқсайды. «Фарси сабақтарындағы» күзетшілер мен лагерь қызметкерлері кеңсе қызметкерлеріне көбірек ұқсайды: авторлардың бірнеше қосымша сюжеттік желілерді бастауы бекер емес.

Офицерлер қыздармен сырласып, бір-біріне өсек таратады. Кох нашар қолжазба үшін хатшысын көзіне жас алатын және соғыстан кейін не істейтінін жиі ойлайтын тиран бастыққа ұқсайды. Тек бір ең гротескілік зұлым Гилді әшкерелеуді өзінің міндеті деп санайды. Бұл әңгіменің қалғаны мүлдем қызық емес.

Алайда, бұл олардың қылмысына ақталу ретінде қабылданбайды. Керісінше, сюжет ойға Ханна Арендттің әйгілі «Зұлымдықтың банальдылығы» кітабын түсіреді. Онда көптеген фашистер көсемдердің идеяларына немқұрайлы қарап, қажетті жұмысты атқарып жатырмыз деп есептегені айтылады.

Бұл адамдар әдеттегідей басқаларды азаптап, өмірін қиды және әрқайсысы ештеңе үшін жауапкершілік алмайды. Сарбаздар бұйрықты орындайды, бірақ офицерлер өз қолдарымен атпайды. Кох бір күні тұтқындарды өлтіретін ол емес екенін ашық айтады. Әдеттегідей, тек жүйе кінәлі.

Қазіргі әлемде мұндай сюжет лагерьлердегі сұмдық туралы дәстүрлі ертегілерден кем түспейді. Фильм тек гротеск емес, алыстағы жауыздарды көрсетеді, бірақ қарапайым адам зорлық-зомбылыққа қалай үйреніп, оны байқамауға тырысады деген ойға жетелейді.

Түсініксіз қаһармандар

«Фарсы сабақтарындағы» тағы бір дана қулық – басты кейіпкерлердің бейнелері. Перельман әдетте позитивті кейіпкер мен антагонистке бөлуді жоққа шығаратын сияқты. Гиллес әу бастан айлакер және ұялшақ болып көрінеді. Перес Бискаярт әрбір көріністі тамаша ойнайды: оның адасқан көзқарасы, басқа тұтқындардың тағдырына немқұрайлы қарауы кейіпкердің ерекшеліктерін ерекше атап өтеді.

Гилль моральдық үлгіге бой алдырмайды: таңертең оққа ұшатынын біліп, ұйқыға кедергі жасайтын казармадағы көршілеріне күңкілдейді. Бұл «Тышқан» комиксінің басты кейіпкері Арт Шпигельманды біршама еске түсіреді. Онда типтік еврей барлық мүмкін тәсілдермен өмір сүру үшін күресті, көбінесе өзін толық эгоист ретінде көрсетті.

Кох оған қарсы тұрған сияқты. Алғашында ол нағыз жауыз болып көрінеді: агрессивті, ешкімді тыңдамайды, тек бұйрық беруге дағдыланған. Ларс Эйдингер өзінің ең жақсы рөлдерінің бірін сомдайтыны анық: ол кадрдағы басқалардың барлығын сөзбе-сөз күйретеді. Бірақ бұл қаһарман неғұрлым көп ашылған сайын, ол соншалықты екіұшты болып көрінеді. Кох тіпті компания үшін нацистік партияға қосылды. Ол қашып кеткен ағасының соңынан ермегеніне шын өкініп, Германияның соғыста жеңілетінін саналы түрде түсінеді.

Гиллес қызметші көмекшіден тәуелсіз адамға айналғанда, Кохтың барлық жасанды өткірлігі жойылады. Ол өзі тұтқынның жетегінде жүріп, басқаларға көмектесе бастайды. Әрине, офицер тек бір досын құтқарып, Оскар Шиндлердің әлсіз бейнесіне де келмейді. Сонда да кейіпкер өзінің бастапқы бейнесінен асып түседі. Бұл, әрине, оны ақтамайды, бірақ көрерменге зұлым кейіпкердегі бірнеше таныс белгілерді көруге көмектеседі. Және, мүмкін, мұндай реализмнен қорқу керек.

Гилске келетін болсақ, оны өзгерістер күтіп тұр. Тіпті нағыз қаһарманға айналып кеткендей. Бірақ дәл осы кезде басқа тұтқындар Гилдің кесірінен өледі.

Есте сақтаудың және тапқырлықтың маңыздылығы

Сипаттамадан кейін бұл фильмді өмірді растайтын деп атағанымыз біртүрлі көрінуі мүмкін. Алғашқы көріністерден-ақ бозғылт түстер палитрасы мұңды атмосфераға енеді. Әйгілі, бірақ одан кем емес қорқынышты Jedem das Seine жазуы бар Бухенвальдтың керемет салынған төңірегі сізді толық қасірет сезінеді.

Жіңішкелігі сол, басты оқиға желісі комедиялардан алынған сияқты. Жоқ, «Фарсы сабақтары» Роберто Бениньидің аты аңызға айналған «Өмір әдемі» фильмін қайталауға тырыспайды, онда бәрі күлкілі мен қорқынышты арасындағы қарама-қайшылыққа негізделген. Бірақ Гилль өзінің тапқырлығы мен өнертабысы үшін ең қиын жағдайлардан шығудың жолын табатын Трамп Чарли Чаплин сияқты кейіпкерлерге міндетті екені анық.

Бірақ бұл картинада комедиялық идея драмалық антуражға орналастырылған. Гиллес үшін жалған тіл табу қажеттілігі өмір мен өлім мәселесіне айналады, сондықтан мен ол туралы шын жүректен алаңдағым келеді. Әрине, көптеген көрермендер, ол келесі сөзді ұмытып кеткен сәтте, оны дауыстап шақыра бастайды.

Бастапқыда Гилдің әдісі де күлкілі болып көрінеді, тіпті оны жаттықтырушыларға көрсетсеңіз де: қолда бар барлық құралдарды, құрылымды қолданыңыз, дамытыңыз. Кейіпкер Кохқа жаңа сөздерді үйретіп қана қоймайды, сонымен бірге олармен келеді, есіне алады және бір күні тіпті көркем тілде ойлана бастайды. Бұл тіпті қараңғы фильмнің қойылымында да күлкілі болуы мүмкін - егер толықтай қарусыздандыратын соңы болмаса.

Ол тағы да фильм астарлы әңгіме сияқты салынған деген ойға оралады: мораль түзу, тіпті қасақана. Бірақ қаһарманның құтқарылуы ең алғашқы кадрлардан-ақ көрінді, яғни басты мәселе оның аман қалуында емес: басты рөлді Гиллестің білімі атқарады. Әрдайым өмір сүрудің құралы болып көрінген нәрсе нағыз ескерткішке айналды.

Ал фильмнің өзі, басты кейіпкер сияқты, ең тартымды емес адамның оқиғасы үшін ғана маңызды емес. Бұл аман қала алмаған мыңдаған адамдарды еске алу. Олардың әрқайсысы суретте бірнеше секундқа көрінсін.

«Фарси сабақтары» жанрдың клишелеріне бағынбайтын жанды және эмоционалды киноның тамаша үлгісі болып табылады. Бұл әңгімедегі кейіпкерлер өте таныс болып көрінеді және бейбіт уақыттағы ұқсас жағдайлар туралы ойлануға мәжбүр етеді. Сонымен бірге картина соғыс пен лагерьлердің сұмдығын еске түсіреді. Қажетсіз жылаусыз, бірақ өте маңызды гуманистік хабармен.