Кеңестік кинематография бізге бұйыратын сау емес қарым-қатынастардың 6 сценарийі

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2024-01-13 02:10

Әдетте мейірімді және романтикалық деп саналатын фильмдер кейде бізге өте оғаш нәрселерді үйретеді.

Бұл мақала Auto-da-fe жобасының бөлігі болып табылады. Онда біз адамдардың өмір сүруіне және жақсаруына кедергі болатын барлық нәрсеге: заңдарды бұзуға, бос сөзге сенуге, алдау мен алаяқтыққа соғыс жариялаймыз. Егер сіз ұқсас тәжірибені кездестірсеңіз, түсініктемелерде оқиғаларыңызбен бөлісіңіз.

Кеңестік кинематографияның жақсы ескі классикасы - өте дарынды адамдардың ынтымақтастығының нәтижесі. Бұл фильмдерде нәзік драма, тамаша юмор және тамаша актерлік шеберлік бар. Дегенмен, 21 ғасырда әлеуметтік нормалар өзгерді және әдетте 1970 жылдары қабылданған қарым-қатынас үлгілері қазір жабайы болып көрінеді.

Интернет сыншылары мәскеулік зиялы слесарь Георгий көз жасына сенбейді, «Тағдырдың ирониясы» фильміндегі Надя Шевелеваның деструктивті адамдары және «Офистік романтика» кейіпкерлерінің күмәнді қарым-қатынастары үшін нарциссисттік мінез-құлыққа ұшырады. Расында да, заманауи оптика арқылы «жылымық» немесе «қайта құру» кинотеатрын көрсеңіз, көптеген оғаш нәрселерді көруге болады.

1. Жаман адамды махаббатпен түзеуге болады

Георгий Данелияның «Афоня» трагикомедиясының басты кейіпкері Афанасий Борщов – адасқан адам. Ол әлеуметтік жауапкершілікті сезінбейді. Бірақ оған ғашық болған жас медбике Катя Снегирева батырдың немқұрайлылығы мен немқұрайлылығынан мүлде қорықпайды. Ол сүйіктісін күтіп, жаңбырда суланып, Афоняны қиындықтан шығаруға дайын. Және ол оны қауіпсіз қашықтықта ұстайды және сонымен бірге басқа әйелдермен тыныштықпен флирт жасайды. Фильмнің соңы бақытты болғанымен, бәрі одан әрі нашарлайтыны белгілі болды, ал кейіпкерлер бір-бірінен үздіксіз көңілсіздіктерді күтеді.

Шындығында, Катя Снегирева сияқты көптеген адамдар өз бақыттарын құрбан етіп, серіктестерін маскүнемдіктен, нашақорлықтан және басқа да мәселелерден сәтсіз құтқарады. Антисоциалды мінез-құлық пен шексіз құмарлық тек фильмдерде ғана әдемі көрінеді, ал өмір бойы сенімді және қамқорлықты таңдаған дұрыс.

Өнерде гипербола техникасы жиі қолданылады: драманы әдейі шиеленістіру, қаһармандардың образдарын ұштау, кейіпкерді карикатуралау, әсірелеу. Шындығында, бәрі соншалықты қарапайым емес. Адамдар әдетте қандай да бір армандарды, үміттерді, жоспарларды бағалай отырып, жақсы ниетпен қарым-қатынасқа түседі. Некеге тұрғанда неке қию туралы келісімге қол қойса да, ажырасу туралы ойлайтындар аз.

Сондай-ақ, серіктес таңдауда бейсаналық мотивтердің маңызы зор. Әлеуетті ғашық әдеттегі өмір сценарийін - бала кезімізде алған көзқарастарды, нанымдарды, тәжірибелерді, қарым-қатынас мысалдарын жүзеге асыруға көмектесуі керек.

2. Төзімді болу – ғашық болу

Жек көрушіліктен туындаған құмарлық махаббат туралы фильмдер өте көп (тек кеңестіктерде ғана емес). Мысалы, Эльдар Рязановтың «Екі адамға арналған бекет» мелодрамасы төленбеген кешкі ас үшін шіркін жанжалдан басталады. Әрине, бірге біраз уақыт өткізгеннен кейін кейіпкерлердің өздері қалай ғашық болғанын байқамайды.

1982 жылы шыққан «Өз еркіммен ғашық» романтикалық комедиясының сюжеті де сол техникаға негізделген, ол өз өміріңді ерік күшімен қалай өзгерту керектігін айтады. Кездейсоқ таныстар - бұрынғы спортшы, ал қазір мас жұмысшы Игорь Брагин мен қарапайым кітапханашы Вера Силькова ерекше келісімге келеді: өзін-өзі гипноз арқылы бір-біріне ғашық болу.

Бір қарағанда, сценарий зиянсыз болып көрінеді. Бірақ бұл, егер біз Олег Янковскийдің кейіпкері өзінің сүйіктісіне мезгіл-мезгіл жағымсыз сөздер айтатынына көзімізді жұмып қарасақ («Неге ұстау керек? Түйін емес, ілмек емес, соққы емес, ойық емес! Неліктен Табиғат ақылдыларды ренжітеді ме?) Және «әдемі болуды» талап етеді …Әйтсе де, кейіпкер оған соншалықты әсерлі емес («Е, сен де менің романымның кейіпкері емессің. Мен ешқашан әдемі еркектерді, әсіресе ішімдік ішетіндерді ұнатпадым»). Фильмнің көпшілігінде кейіпкерлер бір-біріне төтеп бере алмайды және тек соңына жақындаған кезде сезімдерін түсінеді.

Әрине, кейде өмірде адам туралы алғашқы әсер үстірт және қате болып шығады, ал екіншісі тереңірек және дәлірек болады. Бірақ соған қарамастан, бәрі өздігінен бірге өседі деген үмітпен жағымсыз тұлғалармен қарым-қатынасқа түсу сенімді ойлы байланысқа жетудің ең жақсы жолы емес.

Сенуге болмайтын мұғалімдердің 8 түрі

Басқалардың уақытын бағаламайтын және оған өте ашулы адамдардың 8 түрі

Әйелдер тренингтерінде не үйретіледі

Неліктен гомофобия тек гомосексуалдар үшін емес, бүкіл қоғам үшін қауіпті

Жеке тәжірибе: қарыз өмірді тозаққа айналдырады

Ақылды адамдар да ұнайтын алаяқтардың 10 айласы

3. Адамды жеңу үшін толық түрлену керек

Кеңестік кинематографияда әйелдер көбінесе сыртқы келбеті немесе сәтсіз жеке өміріне байланысты шағымдардың нысанасына айналады. Жоғарыда айтылған «Өз еркімен ғашық» фильмінде Игорь Брагин Вераны кәдімгі балық деп атайды және көзге түспейтін кітапхана қызметкері әдемі адамға сәйкес келмейтінін білдіретін мүмкіндікті жіберіп алмайды. Бірақ кейіпкер шашын жайып, кірпігін бояған бойда Брагин сиқырлы түрде көзін қалпына келтіріп, осы уақыт бойы оны идеалды қыз күтіп тұрғанын түсінеді.

Өзгеріс керемет, бірақ оның себебі біреуге ұнамды болу ниеті емес, денсаулығыңызға немесе ішкі үйлесімділікке қамқорлық жасау ниеті болса жақсы. Сізді өзі үшін өзгертетін серіктеспен үйлесімді және тең құқылы қарым-қатынас орнату қиын.

4. Қалыпты әйелге мансап та, билік те қажет емес

Ал егер олар қажет болса, бұл оның жақсы жігітті кездестіру жолы болмағандықтан ғана. Көбінесе мансаптық жетістікке жеткен кеңес киносының кейіпкерлері бақытсыз және жалғыздықтан зардап шегетін ретінде суреттеледі, ал олардың өмірі мен кәсіби жетістіктері қарапайым түсіндіріледі: тұрмысқа шықпаған бейшара ханымның өзін қоярға жері жоқ.

Бұл жерде бірінші есіне түсетіні, әрине, «Офистік романтикадан» Людмила Прокофьевна Калугина. Фильмнің басында бастық өзіне ұзақ қолын бұлғаған көрінеді. Қол астындағылар одан бас тартады немесе ең жақсысы оны аяйды («Ол әйел емес, ол директор», «Людмила Прокофьевна қызметке бәрінен бұрын келеді, бірақ бәрінен кеш кетеді, осыдан белгілі болды, өкінішке орай., ол үйленбеген»). Бірақ Калугинаның өміріне махаббат келгенде, кейіпкер өзінің кәсіби міндеттеріне деген қызығушылығын кенеттен жоғалтады («Ой, қалай қаламайсың … Құдайым, қалай қаламайсың!.. Бірақ сіз оған баруыңыз керек. жетекші!»).

Джулия Хилл

Людмила Прокофьевнаның қатаң дәстүрде тәрбиеленгенін елестетуге болады. Білім мен мансап әрқашан бірінші орында болды, ал неке мен балалар «өмірді бұзуы» мүмкін.

Ол менеджер, сондықтан гиперфункционалды - бәрін өз бетімен жасауға дағдыланған адам. Сондықтан, үйлесімді қарым-қатынастар үшін кейіпкер жұмыста ғана емес, отбасында да бұйрық беруді жалғастыру үшін гипофункционалды Новосельцевті таңдайды. Новосельцевтің қатыгез, қатыгез анамен қарым-қатынасы қиын болған шығар. Сонымен, Людмила Прокофьевна тұлғасында кейіпкер қалаған аналық бейнесін табады.

Бұл стереотипті «Отбасылық себептермен» комедиясының кейіпкері Галина Аркадьевна да айқын суреттейді. Бұл мінезі қиын ханым. Жұмыста қарамағындағыларға дөрекі қарайды, бірақ Галина отбасы бақытын тапқан бойда ол бірден момын, адамдарға шыдамдылық танытады.

«Мәскеу көз жасына сенбейді» мелодрамасындағы күшті әйел Катерина Тихомирова қызын жалғыз тәрбиелеп, өмірде жай ғана орын алды. Алайда, харизматикалық кейіпкер Алексей Баталовтың кейіпкері оның шынайы құнын бірден бағаламады - керісінше, сүйіктісінің әлеуметтік мәртебесі өзінен жоғары екені белгілі болғанда, ол қорқақтықпен қашып кетті.

Джулия Хилл

«Офистік романтика» туралы айтылғандар Гоша мен Катерина жұбына да қатысты. Гиперфункциялық қарым-қатынас болуы үшін жақын жерде гипофункция болуы керек - өзін жақсы жеңе алмайтын адам. Бұл аурудан, депрессиядан, алкоголизмнен зардап шегетін әлсіз ерік-жігері болуы мүмкін - жалпы алғанда, сіз өзіңіздің психологиялық қажеттіліктеріңізді құтқаруға және басқаруға болатын адам.

5. Міндеттемесіз жыныстық қатынас - әйелдің беделіне нұқсан келтіру

«Қыздар» эмоционалды жылымық комедиясында гендерлік стереотиптердің тұтас энциклопедиясы бар. Өндіріс жетекшісі Илья Ковригин жаңа аспазшы Тося Кислицынамен бәс тігуге кіріседі, бірақ оның бұрын кездескен әйелдерге ұқсамайтынын бірте-бірте түсінеді.

Олардың арасында танымал сұлулық Анфиса бар. Бұл тәуелсіз бойжеткен тұрмысқа шығуға ынталы емес, ол әртүрлі еркектермен уақыт өткізуге көбірек ұқсайды. Сонымен қатар, көрерменге «олар ол сияқты адамдарға үйленбейді» («Анфиса, ол сондай… Сен өсесің, сен білесің!») екенін түсінуге мүмкіндік береді. Соңында кейіпкер өзінің дұрыс өмір сүрмейтінін түсініп, қайта тәрбиеленеді. Ал, Илья Тосяға ғашық болады, өйткені ол, талғампаз Анфискадан айырмашылығы, ақылды болып шықты және керек уақытта өзін қолжетімсіз етіп көрсете алды.

Джулия Хилл

Неліктен Анфиса әртүрлі ер адамдармен уақыт өткізеді? Кейіпкер бала кезінде ұнатпайтын бала деп болжауға болады. Бойжеткен есейген шағында баланың сценарийін сомдайды. Осылайша ол сүйіспеншілікке мұқтаж екенін түсінеді. Ал бір серіктес оны қанағаттандыра алмайды: психикалық жара тым үлкен. Өз қажеттілігіңіз бен маңыздылығыңызды сезіну үшін әртүрлі серіктестер қажет.

Айтпақшы, фильмнің әдеби негізі – Борис Бедныйдың аттас әңгімесі – фильмдегідей күлкілі болудан алыс. Бұл Анфисаның сынған тағдыры бірінші орынға шығатын трагедия.

Бақытымызға орай, бұл күндері әйелдерді серіктестер саны бойынша бағалауға болмайды. Сексуалдық талғампаздық - бұл жамандық немесе ізгілік емес, жай ғана жеке мәселе.

6. Әйелді ұнатудың ең жақсы жолы - дөрекі адам сияқты әрекет ету

Барлығы бірдей «Қыздарда» Ковригин қалпақ киген досымен арсыз Тося қызға ғашық болатынын айтады («Апта - және менің артымнан ит сияқты жүгіреді»). Кейіпкер өте оғаш әрекет етеді: қыздың дәмсіз сорпа пісіргенін көпшілік алдында мәлімдейді, содан кейін бейкүнә әзіл үшін кейіпкердің бетінен ұрады. Және бұл тапқыр жоспар, бір қызығы, жұмыс істейді.

Дәл осындай сюжеттер «Әйелді қаншалықты аз жақсы көрсек, соғұрлым ол бізді ұнатады» деген рухта өрескел әзілдер мен дөрекіліктің шегіндегі ескертулер ханымды өзіне тартады деген қате пікірді тудырған шығар. Шындығында, адамды өзінен шығару немесе оны психикалық тепе-теңдіктен толығымен айыру әлдеқайда ертерек.

Клишелер өткен дәуірдегі фильмдерде жиі кездесетін. Бірақ екінші жағынан, соңғы онжылдықта ресейлік экрандарда кинематографиялық стереотиптер шеңберінен шығатын көптеген стандартты емес кейіпкерлер пайда болды. Сонымен бірге, режиссерлер моральданудан барған сайын бас тартады және олар дайын шешімдердің орнына көрермендерді адами байланыстардың динамикасы, адамдар неліктен тарайды немесе қайта біріктіреді және жақын адамдарымен қарым-қатынастағы дағдарыстан қалай аман өту керек туралы ойлауға шақырады.