«Көшпенділер елі» 3 басты «Оскар» сыйлығын жеңіп алды. Сондықтан ол өте жақсы

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

Сурет шынайы атмосферамен таң қалдырады және сізді «үй» ұғымының өзі туралы ойлануға мәжбүр етеді.

Режиссері Хлое Чжаоның «Көшпенділер елі» 2020 жылдың наурыз айында жаппай прокатқа шықпай тұрып-ақ, дүр сілкінді. Картина Венеция кинофестивалінде бас жүлдені және Торонтодағы Көрермендер сыйлығын алды. Ол Telluride және «Адамға орысша жолдау» көрмесінде ұсынылды.

Сонымен қатар, Чжаоның жұмысы «Алтын глобустың» екі номинациясын жеңіп алды. Содан кейін ол «Үздік фильм» және «Үздік режиссер» номинациялары бойынша Оскар алды, сонымен қатар жетекші актриса Фрэнсис Макдормандқа тағы бір мүсінше әкелді. Ал оның себептері бар.

Қарапайым, бірақ өте эмоционалды оқиға

Картинаның идеясын Фрэнсис Макдорманд Джессика Брюдердің «Көшпенділер елі: 21-ші ғасырда Америкадан аман қалу» атты фантастикалық емес кітабын оқығаннан кейін ұсынған. Актриса продюсер болуды шешті және басты рөлді өзі ойнады. Міне, бұл ерекше туындының бірінші артықшылығы: авторлар оқиғаның негізін шындықтан алды - оған сюжеттік желі қосып, оны көркемірек көрсету ғана қалды. Сондықтан режиссер рөліне Хлоэ Чжаоны таңдау екінші маңызды плюс болып табылады.

Бұрынғы жұмыстарында ол барынша шынайылыққа ұмтылды, көбінесе кәсіби емес және сенімді орындарды түсірді. Ағаларым үйреткен әндер үнді резервациясы туралы, ал «Шабандоз» родео туралы болды. Екі жағдайда да режиссер нағыз адамдардың өзін ойнап жатқанын көрсетті. Бірақ сонымен бірге Чжао әр жолы сюжетті көркем түрде ұсынып, дерлік деректі әңгімені талғампаз және философиялық мысалдарға айналдырады.

Бұл үш ерекше және дарынды әйелдің тарихы қандай? Бір қарағанда, ештеңе дерлік емес сияқты. Сюжеттің ортасында қарт папоротник (Frances McDormand) орналасқан. Бірде ол күйеуінен айырылды және оның империясы ірі кәсіпорын жабылғаннан кейін іс жүзінде жойылды.

Содан кейін Ферн жылжымалы үйге қоныстануға шешім қабылдады, оған «Авангард» деген лақап ат берді және Америка Құрама Штаттары бойынша шексіз саяхатқа барады. Жолда ол көптеген басқа көшпенділермен кездеседі, жолда өмір сүруді және өмір сүруді үйренеді, сирек жарты күндік жұмыстарды тауып, әлемге бір жерде қоныстанған адам көре алмайтындай қарайды.

Мұның бәрі осы сияқты. Сіз тіпті АҚШ-та ақ қоқыс деп аталатын халықтың кедей қабаты туралы күнделікті әңгімеден не таба аласыз? Мәселе мынада, авторлар сюжетті тірі қалу немесе жоғалту оқиғасы емес етіп жасаған. Керісінше, «Көшпенділер елі» бостандық туралы айтады. Әлемнің көптеген адамдар көргеннен әлдеқайда кең екендігі. Ал, белгілі бір дәрежеде қарапайым қоғамда орны жоқ сияқты көрінетін тентіреп кеткен қаңғыбастар қабылдау шеңберін итермелейді.

Жол фильмі керісінше

Кейіпкерлердің ел аралап жүрген суреттері американдық киноның ажырамас бөлігі болып табылады. Бұл Америка Құрама Штаттарының қоныстану тарихынан логикалық түрде шығады. Сондықтан алғашында қаңғыбастар мен көшпелілердің шынайы оқиғалары батыс мәдениетіне айналып, кейін хиппилер мен битниктердің заманында қайта туды.

Бірақ Чжао бұл жанрдың дәстүрін жалғастырмайды. Ол оны сыртқа шығаратын сияқты. Біріншіден, жол фильмі көптеген жылдар бойы «ер» фильмі болып қала берді: «Оңай шабандоз» фильміндегі Деннис Хоппер сияқты мақсатты ер адамдар жолға шықты, ал қыздар кезекті шытырман оқиға болмаса, соңғы марапатқа айналды. Тельма және Луиза стиліндегі ерекшеліктер сирек болды, бірақ бәрібір жолдардың қатыгез әлеміндегі кейіпкерлердің нәзіктігін баса көрсетті.

Папоротник «Көшпенділер елінде» кездеседі. Жанкүйерлерінен құтылуға мәжбүр болатын сексуалды сұлулық емес, бәрін дерлік жоғалтқан кәрі және шаршаған әйел. Бірақ бір қызығы, жолдың кейіпкері үшін бұл бәрібір амалсыз шара емес, еркіндікпен байланысты философия. Иә, бұрын солай болған. Бірақ бір сәтте олар оған баспана бере алатыны белгілі болды, бірақ Ферннің өзі мұны қаламайды.

Сондықтан, Чжаоның жұмысы «дұрыс емес» көрінеді, бірақ ең шынайы жол фильмі. Кейіпкер нақты бір нәрсеге ұмтылмайды және көшпенділер туралы әңгімелердің көпшілігінде сияқты өзіне үй іздемейді. Сюжетті бақытты аяқтау, оны отбасымен бірге орналастыру бұл астарлы әңгіменің рухы үшін табиғи емес сияқты қарапайым болар еді.

Фильмнің философиясын аудару қиын «I’m not homeless, I’m homeless» деген сөзбен жақсы анықтайды. Яғни, Ферн мен оның жаңа достарының тікелей ғимарат ретінде үйі жоқ. Бірақ сонымен бірге олар сол «үйді» тауып үлгерді. Ол басқалардан үлкенірек.

Фрэнсис Макдорманд және нағыз саяхатшылар

Әрине, әңгіменің маңызды бөлігі басты кейіпкерге негізделген. Ал «Оскар» сыйлығының екі дүркін иегері Фрэнсис Макдорманд «Көшпенділер елінің» басты артықшылықтарының бірі.

Бұл актриса өзінің алғашқы маңызды рөлдерінен бастап стереотиптерді жоюға шақырылған сияқты. Алыс 90-жылдары ағайынды Коэн оған аты аңызға айналған «Фаргодағы» Мардж кейіпкерін арнайы жазды. Олар көрермендерге кез келген жауыздың бойында үрей тудыратын қатыгез шерифті емес, жүкті, тым ақылды емес полиция қызметкерін ұсынды.

Шынында да, дәл осындай адамдар заңды ұстанады: қарапайым, жанды, кемшіліктері бар. Содан кейін Макдорманд кадрға енді ғана кіріп, рөл ойнамайтындай көрінді, бірақ экранда өмір сүріп, көрерменге кейіпкердің шынайылығына бір секундқа күмәндануға мүмкіндік бермеді.

Танымалдықтың екінші толқыны және академиктердің екінші марапаты актрисаға Мартин Макдонагтың «Эббингтің сыртындағы үш билборд, Миссури» фильмінен кейін келді. Және тағы да Макдорманд өзінің кейіпкері ретінде реинкарнацияланды, ол «Фаргодағы» қартайған, сынған және ашуланған Марджды қатты еске түсіреді.

«Көшпенділер елі» жоқ трилогияны аяқтайды. Актрисаның жаңа кейіпкері бұрынғыдан да шынайы және жанды. Сіз бұл әлі де сол әйел екенін елестете аласыз, ол бәрінен толығымен айырылған.

Фрэнсис Макдорманд тағы да жарты тондарда ойнайды - мысалы, диалог кезінде аздап күлімсіреу, орнынан дерлік жыпылықтау. Немесе тіпті мүлдем үнсіз, бірақ бұл үнсіздік сөзден гөрі көп сөйлейді. Бұл арқылы ол кейіпкердің өмірі жарқын драмалық емес екенін атап көрсетеді: онда ешқандай шайқас пен қуғын жоқ, тек ішкі күрес бар, оны шебер жасырады. Көп уақытты жалғыз өткізуге дағдыланған адамдар өз сезімдерін сирек көрсетеді.

Кез келген нағыз Ферн Чжао деректі фильмінің кадрына түсіп қалса, осылай әрекет етеді. Дегенмен, McDormand қанша ойнауы керек екенін айту қиын. Рөлге ену үшін актриса шынымен де конвейердегі тапсырыс жинаушы немесе кассир сияқты кішігірім қосымша жұмыстарға жұмысқа тұрды.

Ал фильмдегі қалған кейіпкерлер де маңызды. Ферн кездестіретіндердің барлығы дерлік өздері ойнайтын нағыз американдық көшпенділер. Хлое Чжао тіпті жұлдыздармен жұмыс істегенде де өзіндік стилінен бас тартпайды.

Сонымен, жолдың шексіздігі туралы таңғаларлық монолог беретін сұр сақалды Боб Уэллс кедейлерге жылжымалы үй сатып алуға көмектесетін Дөңгелектегі үйлер альянсының негізін қалаушылардың және идеологтарының бірі болып табылады. Оның айтқаны толық импровизация және өз ойлары.

Ал МакДормандтың нағыз қаңғыбастардың ортасында толығымен органикалық көрінуі актрисаның таланты туралы көп нәрсені айтады. Ол шынымен де осы рөлді орындайды.

Үлкен әлемдегі кішкентай батырлар

Дегенмен, американдық фильмнің Америка Құрама Штаттары үшін ғана емес, Ресей, Еуропа және кез келген басқа елдер үшін неге соншалықты маңызды екенін түсіндіру керек. «Көшпенділер елі» бұл туралы мәтінде емес, көрнекі түрде айтады. Шексіз жазық және таңғажайып сұлу таулар фонында басты кейіпкер өзін жеңілдететін алғашқы көріністердің бірінен (эстетиктерге арналған шок терапиясы) картина кейіпкерлердің қаншалықты елеусіз екенін сезінеді.

Бұл эмоциялар әңгіменің лейтмотиві болып қала бермек. Ферн үнемі пропорционалды емес үлкен нәрсенің фонында болады: өрістер, теңіздер, төбелер. Ол тіпті Amazon-да жұмыс істейді, ауқымы қарапайым қызметкердің қолы жетпейтін алып корпорация.

Джошуа Джеймс Ричардс - Чжаоның тұрақты операторы - пейзаждарды әдемі ғана емес, әсерлі және сиқырлы етіп көрсетуді біледі. Шексіз аспандағы таңғажайып күннің батуы аясында кейіпкердің жалғыздығы одан сайын сезіледі, бұл Людовико Эйнаудидің минималистік музыкасымен ерекшеленді. 2020 жылы карантин символына айналған елсіз қуыс өркениеттің құлдырауын меңзеп тұрғандай. Немесе, мүмкін, оның болашақ қайта туылуы үшін.

Шынында да, басқа саяхатшылармен кездесулер кезінде шағын кеңістікте Ферн және басқа кейіпкерлер үлкенірек болып көрінеді. Бұл тек жоспарлардың көлеміне қатысты емес. Бұл адамдардан бір-бірінің өмірін өзгертпейтін, аз ғана сәтке ғана көмектесетін бұл жалғыздық қоғам қалыптасады.

Бұл, мүмкін, фильмде айтылатын және әлемнің кез келген жерінде маңызды нәрсе. Әр адам өзі үшін елеусіз болып көрінуі мүмкін. Бірақ қорытындылайтын болсақ, бұл адамдардың бәрі, кедей көшпенділер болса да, үлкен және маңызды нәрсені - әлемнің өзін жасайды.

Олардың үйлері дәретхананың орнына шелек салынған қирап жатқан фургондар емес, бүкіл ел. Олардың әр тұрақта сансыз достары бар. Олар терезеден ең жақсы көрініске ие. Ал өмірдегі шексіз перспективалар - көкжиекке дейін.

«Көшпенділер елі» фильмінің маңызды артықшылығы – өте қарапайым әрі түсінікті фильм. Бұл, күткендей, фестивальдерде насихатталған мүлдем түпнұсқа туынды. Бірақ күрделі субтексттерді тым білмейтін қарапайым көрермендер де суретті тамашалай алады.

Бұл өте әдемі түсірілген табиғат, Фрэнсис Макдормандты таң қалдыратын және ең жарқын әңгіме, оның кейбір элементтерінде әркім өзінше бір нәрсені таба алады.