Тарихи драма және авторлық стиль: неге «Сүйікті» фильмін міндетті түрде көру керек

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

«Оскар» сыйлығына негізгі үміткерлердің бірі босатылды - біз оның сіңірген еңбегі мен Йогос Лантимостың шығармашылық стилі туралы айтып отырмыз.

Қазір прокатқа шығып жатқан кез келген дәуір туралы тарихи фильмдер көп сияқты. Олардың арасында қатал да, ашық сюжеттер де, романтикалық мелодрамалар, тіпті комедиялар да бар.

Бірақ Йогос Лантимос оқиғаны қайталанбас авторлық тұрғыда көрсете білді, сондықтан «Таңдаулыны» дәстүрлі костюмді драмалармен емес, режиссердің бұрынғы туындыларымен қатар қою қисындырақ.

Дәуірдің дәстүрлі емес көрінісі

Бұрын Лантимос өткен оқиғаларды қозғамай, шынайы немесе фантастикалық суреттерді ұнататын. Мысалы, «Азу» фильмінде ол сыртқы әлеммен байланыссыз, тек өз үйінің аумағында тұратын отбасының тарихын көрсетті.

«Омар» фильмінде режиссер дистопияны ұсынды, онда жалғыз адамдар тезірек жар табу керек, әйтпесе олар жануарларға айналады. Ал «Қасиетті киікті өлтіруде» сюжет қарапайым отбасылық драма сияқты көрінеді, бірақ кейін бүкіл әрекет мистикалық коннотацияға ие болады.

«Сүйікті» фильмінде Лантимос әдемі костюмдер мен шарлар дәуірінің күрделі жағын көрсетуді ұйғарды, барлық романтикаға бейім адамдарды 18 ғасырдағы өмірдің шын мәнінде қалай өткенін көруге шақырды.

Сонымен, басты кейіпкерлердің бірі Абигейл (Эмма Стоун) сарайда балшықпен ластанған көрінеді: оны ойнақы серігі арбадан итеріп жіберді. Бұл жерде қызметшілерді зорлайды, бейтаныс адамдардан мүлдем ұят емес, ауруды емдеуді мүлде білмейді.

Ал бәрінің ортасында Анна ханшайымы көңілі түсіп, енді көмексіз қозғала алмайды. Ресми түрде ол әлі де мемлекетті басқарады, бірақ іс жүзінде шешімдерді оның сүйікті ханымы Сара (Рейчел Вайс) әлдеқашан қабылдаған. Патшайымның өзі аянышты көрінеді.

Оливия Колман монархтың бейнесіне таңғаларлықтай үйренген. Ойланып қарасаңыз, оның мінезі ұнамсыз болуы керек. Бірақ тамаша актерлік ойын сізді барлығының жатқанын байқамайтын науқас адамға жанашырлық сезімін тудырады. Сол сияқты ол Абигейлдің сотта орын алу үшін ғана жақындап жатқанын түсінбейді.

Лантимостың фильмінде олар әдемі де сымбатты етіп көрсетуге дағдыланған дәуір арамдық, арамдық пен интрига заманы ретінде көрсетілген. Таңдаулылар патшайымға жақын орын үшін жанжалдасып, жан-жағындағы романстарды ұмытпайды, саясаткерлер тек өз пайдасын ойлап, жеке байланыстарды пайдаланады. Ал Аннаның өзі әлсіреген күштің символындай, не болып жатқанына ақымақ баланың көзімен қарайды.

Стандартты емес түсіру

Көрнекі түрде Йоргос Лантимостың фильмдерін басқа режиссерлердің жұмыстарымен шатастыруға болмайды. Компьютерлік эффектілер мен күрделі өңдеу дәуірінде ол максималды натурализм принципін ұстануды жалғастыруда.

Алғашқы фильмдерде мұны шағын бюджеттермен түсіндіруге болады: тәуелсіз грек режиссерінің басқаша түсіруге мүмкіндігі болмады. Бірақ автор Голливудтың атақты актерлері шыққан Омардағы көзқарасын өзгертпеді.

Нәтижесінде фильмнің көп бөлігі табиғи жарықта түсірілді, ал басты рөлді сомдаушылар өздерінің шын мәнінде қандай екенін көрсету үшін жасалмады.

Лантимос сонымен қатар актерлерге өз беттерінше бейнелерін ойлауға мүмкіндік берді. Колин Фаррелл өзінің біртүрлі мұрты мен шаш үлгісін осылай алды.

Лобстер

Лобстер

«Таңдаулы» дәл осындай тәсілді бейнелейді, бұл тарихи фильм үшін әдеттен тыс, ол жиі мүмкіндігінше жарқын түсіріледі. Бірақ Лантимос түнгі көріністерді де нағыз қараңғылықта түсіреді. Тек кадрдан көрінетін шамдар мен шамдар ғана жарық береді.

Кейде бұл суретті оқуды қиындатады, бірақ бәрі шындықта қалай көрінетінін түсінуге мүмкіндік береді. Ал кейіпкерлердің бірінің жол шетінен құлауы шындықты тамаша көрсетеді.

Бұл тәсіл ішкі түсірілімге әсер етті. Сарайдың жағдайын шынайы жеткізу үшін фильм бір кездері Эдвард VI мен Елизавета I тұрған Hatfield House жылжымайтын мүлік кешенінде түсірілді.

Бірақ егер сіз түсіру технологиясын аздап түсінсеңіз, бұл түсінікті болады: жылжымайтын мүлік дәліздерінің ені режиссерді өте қысқа кадрларды түсіруге мәжбүр етеді, осылайша камера жүріп бара жатқан адамдарды қадағалайды. Сондықтан павильондардағы үй-жайлар қажет болғаннан әлдеқайда кеңірек жасалған.

Алайда, Лантимос мұнда да басқа жолды ұстанады. Ол бұрынғыдай кең бұрышты объективті пайдаланып, ұзын кадрларды түсіреді. Осыған байланысты камера үлкен залда күрт бұрылғанда, сіз бас айналуды сезінесіз: шеттердің айналасындағы бұрмалау күшті жыпылықтауды тудырады.

Саундтрек шын мәнінде сюжеттің өзінде естіледі - мысалы, біреу клавесинде отырады немесе балабақшада оркестр ойнайды - немесе ол монотонды минимализмге дейін азаяды. Автор әрекетті дыбыспен шектемейді, оны тек ең қажетті сәтте қосады.

Бірақ «Сүйікті» осының кесірінен тарихи дәуірдің барлық сұлулығын жоғалтады деп ойламау керек. Фильмдегі жеке кадрларды ұзақ уақыт тамашалауға болады. Әдемі костюмдер мен гобелендер жарқын макияжсыз актрисалардың әсем бейнелерімен толықтырылған. Эмма Стоунның беті көптеген басқа фильмдерге қарағанда әлдеқайда табиғи көрінеді.

Ал кейіпкерлердің бірі тыртық алған кезде оның бетіне әдемі лента пайда болады. Лантимос сұлулықты жиіркеніштен қалай табуға болатынын біледі. Керісінше, эстетикалық кадрларға жағымсыз реализм қосуы мүмкін.

Стандартты емес қатынастар

Йоргос Лантимос өз фильмдерінде өте стандартты емес адами қарым-қатынастарды жиі көрсетеді, кейде олар қолайлы деңгейге жетеді. «Альпі таулары» фильмінде ол қайтыс болған туыстарының отбасын ақылы түрде «алмастыратын» адамдар туралы айтты: олар қарапайым тақырыптарды айтады, түскі ас ішеді, кинотеатрға бірге барады.

«Омар» фильмінде кейіпкерлер жыныстық тартымдылықтан арылып, жұбайын табуға тырысты. Бірақ, бәлкім, ең арандатушы «Фанг» болды, онда оқшауланған отбасында ата-анасы ұлын жезөкше деп атады, содан кейін тіпті инцестті талап етті.

Азғындық айыптаудан аулақ болу үшін режиссер өз кейіпкерлерін ойдан шығарылған дүниелер мен декорацияларға орналастырады. Бұл тарихи фильмдерге де дәл осылай қатысты. Лантимос қиялға орын қалдыру үшін ең танымал емес патшайымның тарихына әдейі жүгінді.

«Сүйікті» тарихи фильм емес. Бұл нақты оқиғаларға негізделген, бірақ сөзбе-сөз қайталау болып көрінбейтін фантастика.

Лантимос сюжеттің орталығына Анна мен оның қожайындарының қарым-қатынасын ғана емес, сонымен қатар патшайым өзін күшті әйелдермен қоршай алатын патриархат дәуірін де қойды. Мәселе аңғал билеушінің фавориттермен жақындығымен шектелмейді.

Кейіпкерлердің қарым-қатынасын дамыту өте қиын. Өйткені, алдымен бейшара Абигейлді Марлборо герцогинясы Сара сотқа береді. Соңғысының күйеуі бұл уақытта соғысқа кетті, ал өзі патшайыммен төсек тартып, саяси шешімдер қабылдайды. Аннамен сырласатын Абигейл өзінің болашағын құруды ұмытпайды және сәтті неке іздейді.

Бұл махаббат үшбұрышы емес, қатысушылардың айтарлықтай саны бар әлдеқайда күрделі фигура. Балда билеудегідей, олар үнемі орындарын ауыстырады, содан кейін олар қайда қозғалу керектігін білмей шата бастайды.

Жанрлардың стандартты емес араласуы

Ерекше көрнекі стиль презентацияның өзімен байланысты. «Сүйікті» Лантимостың алдыңғы фильмдері сияқты, көргенде әртүрлі эмоциялар тудырады.

Ол таза қатыгездікті немесе дене қорқынышын түсірмейді, мұнда көрермен жағымсыз кадрлардан үнемі қабағын түйіп отыруы керек. Сол сияқты ол тек көз жасы мен күлкісін тудыратын мелодрамаға немесе романтикалық комедияға бейім емес.

Қараңғы сюжеті бар бірдей «Омар» ең жақсы комедиялар тізіміне енді. Күлетін нәрсе бар: біртүрлі дистопия абсурдты күлкілі болып көрінеді, ал кейіпкерлер ақымақ істер жасайды. Бұрынғы шығармалардан әзіл-оспақ жоқ, тек «Қасиетті киікті өлтіру».

«Сүйікті» бұл үрдісті жалғастыруда. Бұл фильмде күлкілі жайттар көп. Сондай-ақ мәтіндік әзілдер бар - қарсыластар бір-бірін жиі мазақ етеді. Сондай-ақ лайға құлап, жолы болмаған джентльменнің аяғының арасына соққанға дейін ашық фарстың сәттері бар.

Лантимостың сексуалдылығы мен айқын көріністері әрдайым дерлік рақымсыз қасақана реализммен көрсетіледі. Бұл әрекеттің қажетсіз эротикаға айналуына жол бермейді және дәуірдің шындығын тағы да еске түсіреді.

Күлкінің жағымсызға айналатынын байқау әрдайым мүмкін емес, ол өз кезегінде драма мен трагедиямен ауыстырылады. Сонымен, жалаңаш семіз адамға жеміс-жидек лақтырылатын көрініс өте мұңды сәтпен қатар монтаждалған.

Бұл бүкіл суретте орын алады: күлкілі мұңдыға ауыстырылады, әдемі - жиіркенішті. Бұл тәсіл кейіпкерлердің екіұштылығын да көрсетеді. Жақсылық пен жамандық деп бөлінбейді, тек әркім өз ойын дұрыс жасайды.

Сондықтан «Таңдаулыны» көргеннен кейін өте біртүрлі әсер қалдырады. Оның ішінде әзіл-оспақ көп, фильмді қызықты деп қабылдауға болады. Бұл ретте тарихи дәуір барлық кемшіліктерімен жақсы және ашық көрсетілген.

Оның астарында терең жеке драмалар жатыр. Және, ең алдымен, кем дегенде біреу оны адал және немқұрайлы жақсы көретініне шын жүректен сенген әлсіз патшайымның оқиғасы.