Неліктен Билл Мюрреймен бірге «Соңғы сабан» көруге тұрарлық?

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

«Аудармада жоғалған» авторы София Копполаның жаңа фильмі күзде өте қажет мейірімділік пен жылулық береді.

23 қазанда Apple TV + стриминг сервисінде «Соңғы сабан» фильмі шығады. Бұл фильмде режиссер София Коппола мен кезінде «Аудармада адасып» фильмімен бүкіл әлемді жаулап алған актер Билл Мюррей тағы да бір арнаға тоғысты.

Әділдік үшін, біз 2015 жылы Netflix сол автордың «А өте Мюррей Рождествосы» атты музыкалық скитін шығарғанын ескереміз, бірақ оны байыппен қабылдау қиын. Бірақ «Соңғы тамшы» аңызға айналған оқиғаның тікелей жалғасы сияқты.

Рас, «Аудармада жоғалған» фильміндегідей терең эмоцияларды фильмнен күтуге болмайды. Бұл фильм қарапайым қарым-қатынастар туралы. Ал Коппола көрерменге маңызды шындықты жеткізуге тырыспайды. Ол тек сүйкімді кейіпкерлерді таныстырады және жақын адамдарымен қарым-қатынаста қиындықтар туралы ойлауға көмектеседі.

Танымал жазушының жеке тарихы

Лаура (Рашида Джонс) Динмен (Марлон Уэйнс) бақытты үйленген: олардың екі қызы бар, күйеуі маңызды бизнеспен айналысады, ал кейіпкердің өзі кітап жазып, балаларға қамқорлық жасайды. Бірақ кезекті іссапардан кейін Лаураның әйелі оның әйтеуір өзгергенін байқай бастайды: ол жиі алаңдайды, әдемі көмекшісі туралы көп айтады және бірдеңені жасырып тұрған сияқты.

Басынан күдіктен арыла алмаған ол әкесі Феликске (Билл Мюррей) телефон соғады. Тек бұл ең жақсы кеңесші емес. Қоғамның ең жоғары топтарында жүрген егде жастағы ер адам өз клиенттерімен ғана емес, тіпті даяшылармен де флирт жасаудан бас тарта алмайды.

Әрине, Феликс қызын Дин оны алдап жатқанына сендіреді, Парижден Нью-Йоркке ұшып, опасыздық жасаған жұбайының бақылауын ұйымдастырады. Міне, бұл Лаураға ұзақ уақыт бойы алғаш рет әкесімен қалыпты сөйлесуге мүмкіндік береді.

София Коппола кейбір ұлы оқиғалар туралы емес, қарапайым адамдардың күнделікті мәселелері туралы айтуды жақсы білетіні бұрыннан белгілі. Сюжетте режиссердің өз өмірбаянының тұстары сырғып кетсе, оқиға одан да тартымды. Мысалы, «Аудармада жоғалған» романында автор күйеуінен кәмелетке толмаған кейіпкерлердің бірін жазып тастаса, Скарлетт Йоханссон ойнаған Шарлотта тұлғасында ол өзінің көптеген тәжірибесін салған.

«Соңғы соққыда» бұл әдіс одан да айқын көрінеді. Оның үстіне Рашида Джонс тіпті Копполаға ұқсайды. Оларды «Өте Мюррей Рождествосындағы» бірлескен жұмыстары байланыстырады. Режиссер София Коппола Рашида Джонстың «Аудармадағы жоғалғандармен» тәтті байланысын ашады, бұл рөлді алғаш рет актерлік шеберлік сабақтарында Джонс ойнағанын, кейінірек оны «Аудармада жоғалған» фильмінде Йоханссон ойнағанын айтты.

Сонымен қатар, «Соңғы соққы» шығармашылық мамандықтардың проблемаларын, жұмысты балаларды тәрбиелеумен және әкемен қарым-қатынастағы қиындықтарды біріктіреді. София Копполаның өмірімен тым көп сәйкестік кездейсоқтық емес. Сондықтан да болар, фильм өзінің қарапайымдылығына қарамастан, шынайы әрі әсерлі болып шықты.

Режиссер көрерменді жаңылыстыруға тырыспайды. Барлық бұрылыстар мен шектеулер әрекеттің ортасынан бастап толығымен анық. Бірақ «Соңғы сабан» интрига үшін қарауға тұрарлық емес. Бұл өте асықпайтын сурет, мұнда атмосфераның өзі және кейіпкерлердің әңгімелері қандай да бір әрекет түрінен әлдеқайда маңызды.

Күнделікті өмірдің тұзағы

Басында, Коппола оқиғаны тек Лаураға арнаған сияқты көрінуі мүмкін. Шығармашылық адам бола отырып, ол күнделікті мәселелерге толығымен еніп, өзін жоғалтты. Балалардың үздіксіз айқайы, шексіз әбігер және үйден кету үшін күтуші іздеу қажеттілігі оның өміріндегі кез келген стихияны толығымен жояды. Оның үстіне, кейіпкердің қасында өзінің бақытсыз махаббаты туралы айтатын обсессивті дос жиі пайда болады. Бұл өте болжамды және ақымақ айыптауы бар бөлек серия сияқты.

Бірақ, шын мәнінде, күнделікті өмірдің мәселесі тек Лаураны ғана шарпыған жоқ. Бір қызығы, оның әкесі оның лауазымының кепілі болып шықты. Ол кездескен барлық әйелдермен флиртке үйренгені сонша, ол мұны механикалық түрде жасайды. Ақыр соңында, оның қызы да үнемі жаңа дос қыз деп қателеседі. Феликс өзінің сәнді өмірінен ләззат алатын сияқты, бірақ кейіпкердің кейбір сөйлемдерінде меланхолия сырғып кетеді.

Ең бастысы, Феликс басқаларды іс-әрекеттері бойынша бағалауға дағдыланған және ол Диннің опасыздығына күмәнданбайды. Ер адам еркектердің көп әйел алуын түсіндіре отырып, жануарлар әлемінен ондаған мысалдар келтіреді. Бірақ шын мәнінде, ол біреудің өзінен басқаша әрекет ете алатынын елестете алмайды.

Жарқыраған Лаура мен Феликстің фонында Дин мәселесін елемеу оңай. Адам өзінің жақындарына ең жақсысын беруге тырысатыны сонша, олар мәңгілік жұмыстың арқасында жоғалуы мүмкін. Көптеген отбасылар мәртебесі мен әлеуметтік деңгейіне қарамастан, бұл парадоксқа тап болуы мүмкін.

Мейірімді, бірақ жалғыз кейіпкерлер

«Соңғы тамшылардың» ең маңызды артықшылығы фильмде бірде-бір жағымсыз кейіпкердің болмауында болуы мүмкін. Оның үстіне Коппола көрерменді әдейі бір немесе басқа кейіпкерге ұнатпайды, содан кейін оларды бәрі құшақтағысы келетіндей етіп көрсетеді.

Бастапқыда сюжет опасыз жұбайдың ізіне түсу туралы болады деп ойлауыңыз мүмкін. Бірақ Дин бұл оқиғаның қаскөйі емес, жай жағдайдың немесе тіпті кездейсоқтықтың құрбаны. Айтпақшы, барлығы «Оңтүстік Орталыққа қауіп төндірмеңіз…» немесе «Қорқынышты фильм» сияқты тек қана пародиялық ессіздікте көруге үйренген Марлон Уэйнс әуезді және өте жылы рөлдерді ойнай алады.

Содан кейін Билл Мюррейге кезек келді. Оның Феликс - қызы да, немерелері де жақсы көретін кәдімгі жаман әке. Актер дағдарыс кезінде әйелқұмар кейпінде бірнеше рет пайда болды: кем дегенде «Groundhog Day», кем дегенде Джим Жармуштың «Сынған гүлдерін» еске түсіру жеткілікті, ең болмағанда бәрі бірдей «Аудармада жоғалғандарды». Бірақ оны да, режиссерді де екінші дәрежелі деп айыптауға болмайды - бұл рөл Мюррейге өте ұнайды.

Енді актер түсірілім алаңына кездейсоқ кіріп кеткендей, мүмкіндігінше еркін ойнайды, онда оған мүлдем байсалды жүзбен және тіпті ысқырықпен ақымақ әзілдер жасауға рұқсат етілген. Бұл өмір бойы жұртшылықтың назарында болатын, өзі кездескен барлық полиция қызметкерлерінің әкелерін білетін және түнгі бақылау үшін «көзге түспейтін» қызыл конвертетті таңдайтын Феликстің бейнесіне өте сәйкес келеді.

Мюррей кадрға бірінші рет түскенде-ақ өзіне ғашық болады және бұл «Соңғы соққы» фильмін көруге тағы бір себеп. Бір сәтке ғана Феликс суреттегі жалғыз жағымсыз кейіпкер болып көрінуі мүмкін: отбасын тастап кеткен әке, олар қайтадан кездескен кезде ол Лаураны мүлде тыңдамайды және оны үнемі ақымақ әрекеттерге итермелейді. теріс эмоциялар. Бірақ жоқ, бұл да алдау. Феликстің қызымен жақындасуға, көп жылдар бойы бойына сақтаған нәрселері туралы сөйлесуге, сондай-ақ аздап жылу алуға мүмкіндігі бар.

«Аудармада жоғалған» романтика туралы емес, мегаполистің күйбең тіршілігіндегі жалғыздық пен жоғалту туралы болды, ал «Соңғы тамшыда» сол жалғыздық туралы болды. Мұны тіпті сүйікті жақындары қоршап тұрған адам да сезіне алады.

Қаланың және оның сыртындағы сұлулық

София Копполаның Нью-Йоркке деген сүйіспеншілігін білдіруде Вуди Алленді қыса алатын жалғыз режиссер екенін айтпау мүмкін емес.

«Соңғы тамшыдағы» қала бүкіл атмосфераны жасайды. Копполаның Нью-Йорк қаласы джаз бен өнеркәсіптік шуға толы. Мұндағы мейрамхана жай ғана әдемі мекеме емес, ескі кинотеатрдың орны. Бұл суретте тарихқа ену үшін өте қажет көлем бар: фонда үнемі бірдеңе болып жатыр, қозғалады, ызылдайды. Бұл әшекей емес, тірі ағза.

Оның үстіне фильм әйтеуір эстетикалық тұрғыдан түсірілді деуге болмайды. Бұл жерде әдейі әдемі кадрлар жоқ дерлік - мүмкін мартини стаканына түскен көз жасынан басқа. Камера өте жиі статикалық болады, ол жай ғана ең жақсы бұрыштарды шығарады: бұрандалы баспалдақтар, көркем галереялар, түнгі көшелер.

«Соңғы тамшы» ретроцино сезімін тудырады, бірақ іс-әрекет қазіргі заманда орын алады. Бірақ бұл жұмсақ реңктер, ұзақ кадрлар мен баяу қарқындар өткендегі романтикалық фильмдерден шыққан сияқты. Ал көліктегі түнгі бақылауы бар көрініс Алленнің стиліне ұқсайды: мұнда көптеген ирония, гротеск шегінде әдейі жасалған сұлулық, тіпті кейіпкерлердің сәл ғана позасы бар.

Мұның бәрі аздап жасанды, бірақ қайта-қайта таңданғыңыз келетін өте жағымды және жарқын әлем сезімін тудырады.

Мүмкін «Соңғы тамшы» өзінің мөлдір және тіпті әдейі қарапайымдылығымен біреудің көңілін қалдырады. Бұл ең аңғал әңгіме. Көрермен бақытты аяқталатынына бір секунд болса да күмәнданбайды, ал режиссер ешкімді таң қалдыруға тырыспайды. Ал суреттің стримингте бірден шығатыны тіпті жақсы, оны «үлкен фильм» деп атауға болмайды.

Бірақ мұндай жылы ленталар да қажет, тіпті одан да көп күзде және қиын уақытта. Олар ата-ананың, балаларының және күйеуінің бір-біріне жау емес екенін және проблемаларды үнемі талқылау керектігін еске салады. Жәй ғана сүйікті адаммен алдау да зиян тигізбейді. «Соңғы тамшы» фильмін көргеннен кейін жақын адамдарыңызды бірден құшақтағыңыз келеді. Бұл суреттің сәтті шыққанын білдіреді.