Алекс Гарландтың «Әзірленген» сериясы: ештеңе анық емес, бірақ өзіңізді жұлып алу мүмкін емес

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

«Машинадан шығу және жою» фильмінің режиссері ғылыми фантастиканы, философияны және драманы араластырды. Бұл «Қара айнадағыдай» болды, тек әлдеқайда күрделі.

Hulu ағындық қызметі соңғы жылдардағы ең дәстүрлі емес авторлардың бірі Алекс Гарланд ойлап тапқан және басқарған Devs мини-сериясын («Дамытылған» деп аударылады) шығарды. Бастапқыда ол «Жағажай» кітабымен танымал болды, оған сәйкес Дэнни Бойл аттас фильмді түсірді. Содан кейін Гарланд «28 күннен кейін» фильмінің сценарийін жазды. Біраз уақыттан кейін ол өзі және әрқашан өз сценарийі бойынша фильмдерді басқара бастады.

Гарландтың «Машинадан тыс» және «Аннигиляция» фильмдері өте қиын болып шықты. Фантастикалық хикаяларында режиссер әлеуметтілік, ғылым мен философияны біріктіріп, көрерменді көптеген сұрақтарға өз бетінше жауап беруге мәжбүр етті.

Гарландтың жұмысындағы екіұштылық әрқашан бірінші орында.

Ал «Дамытылған» 100% осы режиссердің дәстүрлі стилін жалғастырады: мұнда ол әлі де дайын емес көрермендердің көңілінен шығу үшін сюжетті жеңілдетуге тырыспайды. Гарланд драманы, фантастиканы және ғылымды қайтадан араластырады, ал сериялық пішім әрекетті баяулатуға және одан да көп шатастыруға мүмкіндік береді. Соның салдарынан «Разрабовтың» атмосферасы кейде қатты алаңдатады.

Барлығы қылмыстық драмадан басталады

Сюжет өзінің жігіті Сергеймен (Карл Глусман) Amaya технологиялық компаниясында жұмыс істейтін Лили Чанның (Соня Мизуно) айналасында өрбиді. Оның үстіне, ол құрттың әрекетін бірнеше секундқа алдын ала болжай алатын алгоритм әзірлеп жатыр.

Белгілі бір сәтте Орман компаниясының басшысы (Ник Оферман) Сергейді көтеруге шешім қабылдап, оны мүшелері «дамыған» деп аталатын құпия бөлімшеге шақырады.

Әрі қарай, сюжеттің егжей-тегжейлерін айтпау керек, өйткені кез келген кішкентай нәрсе спойлерге айналуы және көру тәжірибесін бұзуы мүмкін. Сергейдің жоғалып кеткенін ғана айта аламыз. Ал Лили не болғанын анықтауға тырысады.

Оның үстіне, бастапқыда бұл оқиға өте қарапайым және тек қылмыспен байланысты болып көрінуі мүмкін. Кіріспе тіпті толыққанды детективті күтпеу керектігін меңзейді: болғанның бәрі көрерменге тікелей көрсетіледі. Дегенмен, минут сайын әрекет барған сайын шатастырып барады. Оқиғалардың басқа расталған нұсқалары пайда болмайды, Сергей өмірінің күтпеген жақтары ашылады.

Ал екінші эпизодтың соңына қарай «Әзірлеушілер» сызықтық баяндау шеңберінде ұстауды жоспарламайтыны белгілі болды.

Сюжет көрерменді қайта-қайта алдап, енді драмаға, енді шпиондық триллерге қарай ұмтылады және сізді барлық ұсақ-түйектерді санаңызда сақтай отырып, өте мұқият қарауға мәжбүр етеді.

Ең бастысы, сюжеттің әрі қарай қайда өтетінін болжау мүмкін емес.

Одан кейін көркем әдебиет пен философия алдыңғы орынға шығады

Ең басынан бастап Гарланд ғылым мен фантастиканың тоғысқан жерінде жаһандық тақырыптарды қайтадан қозғайды. Оның үстіне, ол көркем әдебиетке «Қара айнаны» жасаушылардан да асып түседі, бірақ сонымен бірге ол ғалымдар үшін нақты сұрақтарды ұстануға тырысады.

Қараудан бұрын, әрине, де Бройль - Бом теориясын егжей-тегжейлі білу қажет емес, бірақ детерминизм туралы кем дегенде үстірт ақпарат өте пайдалы болады.

Оның үстіне, Гарланд фантастикамен айналыса отырып, өз заңдары бар қандай да бір фантастикалық әлемді ұсынады немесе «Қара айнадағы» сияқты футуристік қоғамды әлеуметтік субтекстке айналдырады деп үміттенбеу керек.

Ол ғылыми әзірлемелер «Құдайдың ойынымен» қатар жүретін әлдеқайда күрделі модельді көрсетуге тырысады және сонымен бірге өз әрекеттеріне жауапкершілік туралы сұрақтар қояды.

Ерік бостандығы бар ма? Әлде әр адам жасайтын нәрсенің бәрі оған тәуелді емес көптеген себептердің нәтижесі ме? Көрермендер өздері жауап береді.

Иә, бұл жеткілікті түсініксіз естіледі. Және бұл одан да күрделі көрінеді, өйткені Гарланд философиялық және ғылыми теорияларды жай ғана айтып қоймайды, ол оларды кейіпкерлердің эмоцияларымен және көрерменнің эмпатиясымен тікелей байланыстырады.

Сондай-ақ қорқыныш пен паранойя

Гарландтың картиналары әрқашан баяндаудың әдейі баяулығымен ерекшеленді. Бірақ бұл сюжеттік бөліктің жоқтығынан емес, көрерменді болып жатқан оқиғаның атмосферасына батыру үшін. Философияның барлық ғылыми сипаты мен молдығына қарамастан, оның әңгімелері әрқашан өте эмоционалды, ал кейде қорқынышты қорқынышты. Кейіпкер қыздың жеке драмасы мен кез келген сұмдықты жүз ұпай ілгері беретін «аюдың» келбетін үйлестірген «Жойылуды» жадында ұстағандар оның не туралы екенін жақсы түсінеді.

Сол фильмнен екінші эпизодтағы бейнені көрген көрініс сериалға ауысқан сияқты. Бұл тағы да кейіпкер үшін ең ауыр сынақ, және Гарланд көрермендерге осы сұмдықты сезіндіре алды. Ол қажетсіз өрескел және жағымсыз сәттерді қалдырмайтынына қарамастан: кадрдың өзі, дыбыс пен атмосфераның шайқалуының өзі жұмыс істейді.

Шындықты іздеу туралы эмоционалды драма ретінде басталатын әрекет бірте-бірте дерлік параноидтық коннотацияға ие болады.

Лилидің жоғалуы ұзақ уақыт жалғыз отырғанда әрбір көріністе сезіледі. Тіпті оның анасымен сөйлесуі де қорқынышты болып көрінеді, өйткені әңгімелесушінің дауысы естілмейді және қыз бос сезіммен сөйлесетін сияқты.

Бірақ ең қорқынышты фигура - Орман. Оферманның осы сериалдағы ойынын көптеген сыншылар жоғары бағалады. Сән-салтанаттан бас тартқан ірі компанияның басшысы қазір ессіз данышпан, енді жауыз, енді мүлдем адасып кеткен адам болып көрінеді. Ал Форесттің ессіз түрі кейіпкерді сендіреді.

Оның мотивациясы бөлек сөз тіркестерінде жазылған сияқты және ол бастаған жобаның түпкі себептері туралы болжауға болады. Және олар оқиғаға одан да көп жеке драма қосады. Мұның бәрі басқа алдау болуы мүмкін.

Сонымен қатар, әр кадрда ерекше эстетика бар

Және, әрине, Алекс Гарландты көптеген адамдар түсірілімнің әдемілігі үшін бағалайтынын ұмытпау керек. «Машинадан тыс» камералық фильмі эротикамен шектесетін керемет андроидтық эстетиканы ұсынды. «Аннигиляцияның» ең қымбат емес арнайы эффектілері өте әсем ұсынылды - әсіресе гүлдер денеден өсіп шыққан сәтте.

Екі емес, сегіз сағаттық сюжетті түсіру мүмкіндігімен (әр эпизод 50 минуттан асады) Гарланд көрермендерге визуалды презентациядан толық ләззат алуға мүмкіндік берді.

Бірінші эпизодқа кіріспе екі минутқа созылады және бұл жай ғана музыка және әдемі кадрлар. Содан кейін көрермендерге баланың үлкен және қорқынышты мүсіні және құпия бөлімшенің мүшелері жұмыс істейтін абсолютті фантастикалық бөлме көрсетіледі.

Кейіпкерлерді көрсету кезінде камера олардың бет-әлпетін ұзақ уақыт бойы түсіреді (және Оферман жағдайында бұл дерлік діни коннотацияға ие болады). Ал содан кейін, керісінше, ол қоршап тұрған қоршаған кеңістіктің арасында өте кішкентай кейіпкерлерді көрсетеді.

Ал қоршаған ортамен бірге жүретін жалпы жоспарлар медитациялық көрініс дерлік. Мүмкін, бұл тағы да әлем адамдар түсінетіннен әлдеқайда көп екенін көрсетеді. Тіпті ғаламның заңдарына қарсы шығуды шешкендер де. Немесе эстетикалық ләззат алу үшін әдемі кадрлар болуы мүмкін. Өйткені, бұл да қажет.

Дайындығы жоқ көрерменге «Дамытылған» тым баяу және күрделі болып көрінуі мүмкін. Бірақ Алекс Гарландтың бұрынғы жұмыстарының жанкүйерлері көргендеріне риза болатыны сөзсіз.

Сонымен қатар, серияның бөлек плюс - автор бүкіл маусымды жеке түсіруге шешім қабылдады, яғни болашақта стиль өзгермейді. Режиссер оқиғаны сериялық құрылымда беруге де талпынбай, әр эпизодта көбірек оқиғаларды қойды. Ол сегіз сағаттық фильм түсірді. Осыған байланысты мен оны тек технология әлемінен Дэвид Линчпен салыстырғым келеді. Дәл сол екіұштылық, түсірілімдегі әдемілік және көрермендер өздері шешуі керек көптеген сұрақтар.