«Тұмаудағы Петровтар» - біздің бүкіл өмірімізге сәйкес келетін ауыр фильм

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 04:02

Баяу сюрреальды сурет шаршатады және ауыр күйге түседі, бірақ оған қайта оралғысы келеді.

7 қыркүйекте Ресей экрандарына Алексей Сальниковтың бестселлері бойынша жазылған Кирилл Серебренниковтың «Тұмаудағы Петровтар» атты жаңа туындысы шығады. Бұған дейін ең көп талқыланған ресейлік режиссерлердің бірінің фильмі Канн кинофестивалінің негізгі бағдарламасына еніп үлгерді. Өкінішке орай, ол жүлде алған жоқ, бірақ халықаралық деңгейде мойындалу қазірдің өзінде маңызды оқиға.

Оны көргеннен кейін шетелдік сыншылардың «Тұмаудағы Петровтарды» неліктен толық бағалай алмағаны белгілі болады. Режиссер мүлдем ресейлік картина түсірді, оның көптеген бөлшектері үйде ғана анық болады. Бірақ сонымен бірге Серебренников өте эстетикалық аллегориялық оқиғаны жасады, онда азапты делирий әлеуметтік тақырыптармен, өнер туралы дискурстармен және балалық шақтағы травматикалық естеліктермен астасып жатыр.

Сюрреализм ауруға шалдығады

Қатты жөтеліп тұрған бас кейіпкер Петров (Семён Серзин) автобусқа мініп, өзінің бейтаныс досы Игорьді (Юрий Колокольников) кездестіреді. Қарым-қатынас алдымен марқұмның қасындағы көлікте, содан кейін басқа бір бейтаныс адамның үйінде мастыққа айналады.

Сонымен қатар, олар тұмаумен ауырған Петровтың бұрынғы әйелі (Чулпан Хаматова) туралы айтады. Ол кітапханада жұмыс істейді, бос уақытында ер адамдарға пышақпен шабуыл жасайды. Батырдың баласы жаңа жылдық шыршаға жетуді армандайды, бірақ оның да қызуы көтеріледі. Бұл Петровтың балалық шағындағы мерекеге сапары туралы естеліктеріне әкеледі, ол Ақшақарды (Джулия Пересильд) өте суық қолмен кездестірді.

Әрине, кез келген таспаны шолу конспектіден басталуы керек, бірақ «Тұмаудағы Петровтар» жағдайында қиындықтар осы кезеңде туындайды. Фильмнің қысқаша сипаттамасы посткеңестік адамның күнделікті өміріндегі қараңғы көріністердің шашыраңқы және мағынасыз дерлік жинағы сияқты көрінуі мүмкін.

Бұл жерде шындық бар, бірақ бұл әдеби бастапқы дереккөздің авторының да, Серебренниковтың да идеясы. Батырлар өміріндегі оғаш оқиғалар олардың санасында аурудан туындаған адасушылықтармен араласады. Қызбада ненің шынайы екенін және тек армандағанын ажырату мүмкін емес.

Бірақ мұны істеудің қажеті жоқ. Сюжет сюрреализмге негізделген, ол не болып жатқанын мүмкіндігінше субъективті түрде көрсетуге мүмкіндік береді. Бұл жерде шындықтың қай жерде болуының қандай айырмашылығы бар? Бұған кейіпкердің өзі сенуі маңызды. Петровтың оқиғаларға қатысушыдан гөрі бақылаушы болғаны таңқаларлық емес. Ол дерлік мистикалық кейіпкерге ұқсайды: жабық, оқшауланған, әрқашан бірдей ыңғайсыз киіммен - Серзин түсірілім алаңында әкесінің жемпірін киді, ал Серебренников өзінің жеке гардеробынан оның етігін ерекшелеп алды. Кей кездері кейіпкер фильмнің барлық декорациясынан жоғары көтеріліп, терезе арқылы оқиғаларды аңдыйтын сияқты.

Сальниковтың көлемді романын түсіріп жатқан режиссер оны оңайлатуды ойлаған да жоқ. Керісінше, Серебренников түпнұсқа авторы жеке тарауларда ұсынған сюжеттерді тоғыстырып, байланыстырады.

Осыған орай, «Тұмаудағы Петровтарда» артық нәрсе көп сияқты көрінуі мүмкін, айтушы үнемі жанама оқиғаларға алаңдайтын сияқты. Оның үстіне, сызықтардың көпшілігі ешқандай нәтижеге әкелмейді. Оның үстіне кейбір көріністер басқа фильмдерден алынған сияқты. Мысалы, Петровтың әйеліне арналған бөлім Чарли Кауфманның қараңғы шығармаларына ұқсайды. Снегурочка Марина ретро стиліндегі қысқаметражды фильмін алады. Олардың кез келгенін лақтырып тастасаңыз, ештеңе өзгермейді.

Тек суреттің ортасына қарай ғана болып жатқан оқиғаның бұл мақсатсыздығы негізгі идея екені белгілі болады. «Тұмаумен ауырған Петровтар» көрерменге кейіпкерлердің ауруын жұқтыруы керек, оларды қызбалық санаға батырады. Бұған батырлардың барлық әрекеттерінің тиімсіздігін баса көрсететін тұтқыр медитативті презентациямен және көптеген дерлік қиылыспайтын сызықтармен қол жеткізіледі. Өйткені, галлюцинацияның белгілі бір аяқталуы мүмкін емес. Ол тек жылу азайған кезде ериді.

Кездейсоқ өзектілік және мәңгілік тақырыптар

Суретпен жұмыс істей бастаған Серебренников тұмаумен ауыратын Петровтар шыққан кезде ауру тақырыбы қаншалықты өзекті болатынын болжаған жоқ. 2016 жылы жазылған кітап туралы сөз қозғаудың қажеті жоқ.

Алғашқы кадрлардан-ақ басқалар бас кейіпкердің бітпейтін жөтеліне тым байсалдылықпен қарайды деген ойдан арылу қиын. Біз өзімізді әдейі артқа тартуымыз керек: екі жыл бұрын мұндай ауыр реакция тудырмас еді. Фильмнің түсірілген уақыты туралы не айтуға болады: нақты даталар аталмаған, бірақ 2000-шы жылдардың басына жақын адамдар.

Бірақ бұл тіпті жөтелу де емес - метафораны жалғастыру оңай. Фильмде тұмау Петровтардың субъективті әлемін өзгертіп, оны сюрреальді делирийге айналдырады. Ал коронавирус біздің объективті шындыққа әсер етіп, оны белгілі бір сәттерде ақылсыз және мағынасыз етті.

Әрине, бұл көңіл-күй кездейсоқ өзекті болды, сондықтан ол фильмде басты және анықтаушы емес. «Тұмаудағы Петровтар» бүгінгі күні ресейліктер үшін маңызды және мәңгілік мүлдем басқа тақырыптар туралы айтады. Қабырғаға тірелуі керек саясаткерлер туралы сөздерді визуализациялау арқылы бастапқы көріністің реңкін белгілейді. Мас күйдегі әңгімелер сөзсіз дінді талқылауға алып келеді, онда христиандық пен грек мифологиясы арасындағы оғаш параллель пайда болады.

Жалпы, фильмде жоғары жаратылыстар мен ақырет өмірінің бейнесі үнемі, байқамай болса да, көрсетіледі. Колокольниковтың кейіпкерінің бас әріптері оның кейіпкерінің мәнін анық көрсетеді. Ал рэпер Хаскидің соңғы шығуы Исаның заманауи нұсқасында. Дөрекі және тозған, үйге автобуспен асығады. Рас, Серебренниковтың қайта тірілу арқылы нені білдіретіні әлі белгісіз: туған еліндегі өзгерістер, адамның аурудан кейін қалпына келуі (вирустан гөрі психикалық) немесе өнердің қайта жандануы. Мұнда сіз өзіңіз шешім қабылдауыңыз керек.

Бірақ сол хаски трекінің орнына Александр Башлачевтің «Ванюшасындағы» жолдар сахнаға жақсырақ келеді:

«Ал үнсіз қайғы тыныш көтеріледі

Көрмей, жұлдыздар жанып тұр, алау бар ма.

Және оны түсінбей, шайқаңыз

Олардың оны не үшін жерлегенін түсінбеймін ».

«Петровтар тұмаудағы» әдебиет кинематографиядан кем емес. Көптеген жолдарды Ресейдегі жаратушының тағдыры туралы тікелей мәлімдеме деп санауға болады. Серебренников үшін бұл, әрине, қазір өте жеке тақырып: режиссер қылмыстық іске байланысты Каннға келе алмады.

Фильмнің басты кейіпкері слесарь ғана емес, сонымен қатар комикстердің авторы болуы ғажап емес. Жұбайының бейнесі өнер тақырыбын бұдан да айқын ашқанымен. Ол тыныштық, тыныштық пен шығармашылықтың ортасында жұмыс істейді. Бірақ кейіпкер маньякты өзі үнемі алып жүретін кітаптардан есептейді, содан кейін ықтимал зорлаудың алдын алады.

Ақыры ақындар кездесуі кезінде төбелесіп, төбелеске ұласты. Бұл жерде, айтпақшы, кадрдан нағыз жазушылар мен сыншылар шығады. Бұл не, егер тұспал болмаса: өнер қазір өмірден және айналадағы қатыгездіктен алшақ бола алмайды.

Иван Дорнның қысқа, бірақ тамаша қойылымымен сахнада жасаушы мен оның шығармаларының тақырыбы өзінің апофеозына жетеді. Ол баспалармен күрескеннен кейін өлгеннен кейін ғана аңызға айнала аламын деп шешкен жазушының рөлін сомдайды. Мұнда Петровтың шығармашылық бастамасымен аллегориялық қоштасуын табу қиын емес. Бірақ бұл эпизодты тек жарқын етеді. Ұқыпты идея тым тереңде жасырынудың қажеті жоқ.

Олардың фонында Марина туралы роман қарапайым болып көрінуі мүмкін. Ал балалар ағаштарын байыпты шығармашылық деп санайтындар аз. Иә, Ақшақар жаттаған мәтінді механикалық түрде айтады, ал қалғандары спектакльден кейін қалай ішуді ойлайды. Юлия Пересильд мұнда осындай ертеңгіліктердегі жұмысшылардың дөрекі, жалқау тұсаукесерін тамаша ойнайды. Сонымен қатар, мерекелерде актриса мектептен бастап жыл сайын өнер көрсетеді, сондықтан ол барлық қыр-сырын жақсы біледі.

Рождестволық шырша бар бөліктерде Серебренников өте түсінікті және жан-жақты тақырыпты ашады. Мүмкін, «Тұмаудағы Петровтар» - бұл механикалық түрде соңғы «нағыз» мереке деп аталатын Жаңа жыл туралы ең шынайы фильм. Сұлулық пен ертегі тек ескі теледидар экрандарында қалады, онда 1975 жылғы фильмдегі жас Маша мен Витя өздерінің күлкілі әндерін айтады. Бірақ шын мәнінде бұл ауру, шұғыл жұмыс, әбігер мен шаршау уақыты. Ал Мәдениет сарайындағы балалар үшін ең жақсы мереке болуы керек қойылымның өзі өмірдегі басты психологиялық жарақаттардың біріне айналады.

Бұл көріністер бір кездері ата-аналары әтеш пен қоян етіп киіндіріп, жергілікті театрдың ақылды әртістерімен «көңіл көтеруге» рұқсат берген актерлердің естеліктерінен жинақталған. Ең бастысы, жылдар өтсе де ештеңе өзгерген жоқ. Енді Чебурашкалар құлақтың орнына Sonic маскасын киіп жүрмесе. Жарақат пен қасірет бірдей.

Ретро атмосфераның эстетикасы және ұзақ кадрлар

Әрине, Кирилл Серебренников «Орыс жаны» туралы фильм түсірген алғашқы және жалғыз заманауи режиссер емес. Бірақ оның көптеген талантты әріптестері шектен шығады. Сонымен, Юрий Быков әдетте маңдайынан соғады: оның өзі эстетикалық тұрғыдан қалай түсіруді білмейтінін және тым көп түсіруге ұмтылмайтынын бірнеше рет атап өтті, ол өмірдің өзін ғана ұстанады. Ал Алексей Балабанов өзінің көптеген қоғамдық жұмыстарында дәл осылай жасады.

Басқалары өзекті мәселелерді хтоникалық қорқынышпен араластырып, метафораға кіреді. Звягинцевтің «Левиафаны» осындай еді, сол алаңда Глуховскийдің желісі бойынша «Топи» сериясын ойнауға тырысты.

Тұмаудағы Петровтар сұлулық пен жандылық тепе-теңдігін тауып, көрерменді Дэвид Линчке жақын эстетикаға батырады. Серебренниковтың лентасында тіпті жарық жиі әртүрлі түсті шамдардан келеді, оны американдық сюрреализм данышпандары жақсы көреді. Режиссер шексіз ұзын кадрларды батыстық әріптесінен емес, театр тәжірибесінен алады.

Мұнда Серебренниковтың нағыз шебері және тұрақты операторы Владислав Опелянцтың камерасы бір немесе басқа кейіпкерді әртүрлі жерлерде бақылап отырады. Ал фильмді сахналау соншалықты қиын.

Бейімделу, роман сияқты, өте ұзаққа созылды, кейде төзгісіз баяу болды. Кітапта шексіз сипаттамалар кінәлі. Сонымен, егер кейіпкер үйге жақындаса, оқырманға есіктің өлшемі мен ауладағы гриль туралы және қар басқан көлік туралы айтылды.

Фильм осы тәсілді елестетеді және екі жарым сағат бойы көшелер мен дәліздердің ұзын кадрларын көрсетеді: Федор Чистяков пен Егор Летовтың истерикалық әндерінен бастап транскрипцияланған классикалық аккордеонға дейін алуан түрлі әуендер. Сонымен қатар ол көптеген ұсақ бөлшектерді қосады. Мысалы, кіші кейіпкерлердің әрқайсысында кептірілген қанның түсінің элементі бар. Ал кейбір әртістер тіпті бір фильмде 5-6 рет реинкарнацияланады. Осыған байланысты, кредиттердегі актерлер тізімі тіпті күлкілі көрінеді.

Серебренников не болып жатқанын суреттеуді ұнататын әртүрлі жазуларсыз емес. Рас, қазір бұл «Летадағы» сияқты белгілері бар скептик емес, қабырғалар мен таблодағы жай сөйлемдер. Қырылған «Не істеу керек?» және «Той көргенше өмір сүрмейсің» деген дөрекі «Кінәлі болатын кез келді». Атмосфера ең қысқа сөзбен жақсы суреттелгенімен:

Бірақ мұның бәрі Быковтағыдай шындықты бақылауға айналмайды. «Тұмаудағы Петровтардағы» көркемдік техниканың алуан түрлілігі таң қалдырады. Кітапханадағы эротикалық көрініс Гаспар Ноенің «Экстази» рухындағы биге айналады. Петровтың шырша туралы естеліктері VHS-кассеталар стиліндегі сүзгісі бар ескі 4: 3 сурет форматында ғана емес, сонымен бірге бүкіл әрекет субъективті камера арқылы көрсетіледі - сөзбе-сөз баланың көзімен.

Өткеннің атмосферасын көптеген кадрлардан көруге болады: әдеттегі демалыс орталығының тозығы жеткен дәліздері болсын, жарығы нашар жұмыс істейтін дүкен болсын немесе қиылыстан басталуы қиынға соққан қарақұйрық болсын.

Маринаның өткені, күткендей, губерниялардан үлкен қалаға келген жас өршіл қыздар туралы кеңестік фильмдерді келемеждегендей ақ-қара түсте ашылады. Бұл жерде әлдеқайда қызықты қадам болса да: кейіпкер үнемі барлығын жалаңаш көреді. Олар не болып жатқанын түсіндірмейді, бірақ оның сюжеттік желісінде логикалық түрде тоқылғаны сонша, барлық сұрақтар өздігінен жоғалады. Жақтаулардың бір-біріне жабыстырылған дәлдігіне таң қалу ғана қалады.

Бірақ Серебренниковтың режиссер ретіндегі максималды таланты Дорнмен бір сахнада ашылады. 10 минуттан асатын үзінді желімсіз бір ұзын кадрға түсірілді. Осы уақыт ішінде кейіпкерлер ұзақ жол жүріп, өнер туындысының әлеміне сүңгіп, қатал шындыққа қайта оралады. Бәлкім, бұл фильмнің ең әдемі және күрделі сәті ғана емес, сонымен бірге оның бүкіл мәнін айқындайтын ең маңызды сәті.

Тұмауға шалдыққан Петровтар Кирилл Серебренниковтың Ресейдегі ең жақсы заманауи режиссерлердің бірі мәртебесін алды. Бірақ фильм автордың тәжірибе жасаудан қорықпайтынын да дәлелдейді. Бұл күрделі және түсініксіз жұмыс, онда көрермен барлық түсініктемелерді өзі іздеуі керек.

«Тұмаудағы Петровтар» фильмінің күлкілі және жалықтырғыш тұсаукесері үшін бұл өз ісінің нағыз шеберлері түсірген керемет эстетикалық және тіпті талғампаз фильм. Сурет кейде қиын, бірақ оны көргеннен кейін мен барлық эмоциялар мен оқиғаларды басыма қою үшін осы атмосфераға оралғым келеді. Травматикалық, бірақ өте таныс және тіпті қымбат.